入圍今年北影節(jié)主競賽單元“天壇獎”的《未擇之路》，是一部非常“泰米妮·米蘭妮”的電影，影片仍然用生活化的鏡頭，聚焦伊朗女性的真實(shí)生活現(xiàn)狀。

女性在米蘭妮的鏡頭中，從《兩個女人》中的服從命運(yùn)安排，到《面紗之后》中的逃離命運(yùn)、解救自我、不斷抗?fàn)帲俚健?a target="_blank" href="/kka/167248.html" title="第五種反應(yīng)">第五種反應(yīng)》中試圖掌握命運(yùn)、實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)與追求……雖然訴求各自不同，但無一例外都生存在社會和家庭的兩重禁錮下，是被輕視、被侮辱的一個群體，無法主宰自己的命運(yùn)。

米蘭妮在接受采訪時曾說過，自己熱愛電影的原因，就是因?yàn)殡娪笆且粋€可以表達(dá)自己想法的媒介，也是一個和社會溝通的手段。

作為一個不屈不撓的女權(quán)主義者，她也一直在用鏡頭發(fā)出對社會現(xiàn)狀的抗議和不滿。她的作品也不僅僅停留在對女性困境的描述上，在表達(dá)自己對女性群體的同情與憐惜之時，更重要的是指引她們走向未來，走向自由，給予她們希望的曙光。

《未擇之路》，同樣是米蘭妮對當(dāng)今社會中女性生存現(xiàn)狀的一次白描：女主角瑪麗生活在一個堪比牢籠的傳統(tǒng)家庭中，平日里大事小事都得遵守父親或者哥哥的指示，毫無自由可言。

一天，瑪麗在好友的介紹下，認(rèn)識了男主角希亞，并很快和希亞墜入愛河。瑪麗不顧家里的反對執(zhí)意要和希亞結(jié)婚，把結(jié)婚視為逃出家庭的救命稻草。沒想到，婚后希亞性情大變，開始對瑪麗使用家庭暴力，而瑪麗也失去了原本自己家庭的支持，只能獨(dú)自忍受。隨著希亞的變本加厲，瑪麗決定要開始自己的反抗……

《未擇之路》通過“瑪麗”的視角，把當(dāng)下伊朗女性在“家庭”和“婚姻”中遭受的苦難展現(xiàn)得淋漓盡致，也同樣表現(xiàn)出了女性“今時不同往日”的反抗意識，和用法律保護(hù)自己的意識。

片中“瑪麗”的公公說，時代不一樣了，曾經(jīng)打老婆打完就完了，現(xiàn)在打完老婆，老婆竟然還能報警；而“瑪麗”的婆婆曾經(jīng)也是被丈夫家暴的妻子，現(xiàn)在卻反過來縱容兒子對“瑪麗”的家暴。米蘭妮的意思再明顯不過：如果你反抗，這個社會已經(jīng)有能力幫助你擺脫困境。如果你忍受，你就是在縱容對女性的不公，直到某天你也會變成施暴的一分子。

《未擇之路》中的女性不再是無力的、蒼白的，但依然是孤獨(dú)的。雖然瑪麗覺醒了自我意識，但周圍人能理解她、能幫助她的少之又少，尤其是家庭還在指責(zé)她“離婚會讓家人蒙羞”。米蘭妮通過敏銳的觀察，捕捉到了這個痛點(diǎn)，放在電影中成了最讓人寒心，也最具有警醒作用的一點(diǎn)。

同樣，米蘭妮也通過“安全屋”、“公公的變好”和“熱心鄰居”，對伊朗的未來給予了隱晦而又誠摯的期待。時代在變，人們的思想也在進(jìn)步，而《未擇之路》正是推動這種進(jìn)步的重要一環(huán)。

值得一提的是，片中的演員也貢獻(xiàn)了非常精彩的表演。“瑪麗”面對丈夫的暴力時，眼神中的“不妥協(xié)”清晰可見。“希亞”的幾次懊悔，也能讓觀眾感覺到他并不是一個徹頭徹尾的瘋子，只是大環(huán)境對他的烙印太深，某種意義上，“希亞”也是受害者。

作為一部女性題材電影，《未擇之路》揭露了社會中的弊病，反思了問題根源，尋找了解決之道，也寄托了對未來的愿景。

更重要的是，它所能帶給觀眾的思考、引起的關(guān)注，都對社會的前進(jìn)有不可估量的力量。