第一次以講堂形式與公眾面對(duì)面，孫紅雷內(nèi)心的緊張并未被觀眾捕捉到，相反，觀眾看到的是一個(gè)坦誠相見、出人預(yù)料、金句頻出的孫紅雷，更讓這場(chǎng)國家話劇院“青創(chuàng)計(jì)劃”第二季˙ 走進(jìn)濟(jì)寧的首場(chǎng)“大師講堂”以意猶未盡和金子般的質(zhì)量收官。

作為國家話劇院的一員，院長田沁鑫一聲召喚，孫紅雷不僅來了，還帶來了滿滿的誠意，其間更不乏“我的歸宿就是舞臺(tái)”、“所謂表演的松弛，是高度緊張狀態(tài)下的一種相對(duì)松弛”、“對(duì)手永遠(yuǎn)是你的救命稻草”、“這么多年我也不懂鏡頭，懂鏡頭就會(huì)去迎合鏡頭”、“可能我身上就剩名氣了”等讓院長田沁鑫頻頻點(diǎn)頭鼓掌的金句。更因揚(yáng)州大學(xué)的一位研究生關(guān)于綜藝與人設(shè)的精彩提問而表示要為這位“研二的師姐”介紹工作。現(xiàn)場(chǎng)一位阿姨因?yàn)榫o張，在表達(dá)對(duì)孫紅雷的喜愛時(shí)說成了“劉老師”，他則貼心為其解圍，“您一定是想說‘劉華強(qiáng)老師’。”

其實(shí)在前一日的開幕式上，孫紅雷就已向主持人王冰冰表示，“千萬別說‘大師講堂’，就是‘聊天會(huì)’”。而當(dāng)天的講座題目也被設(shè)定為“表演——體驗(yàn)生活”。兩個(gè)小時(shí)，孫紅雷幾乎毫無保留，甚至坦然講述了自己如何從人生中被“封神”了的那個(gè)階段走出的經(jīng)歷。

對(duì)手是你永遠(yuǎn)的救命稻草

中戲95音樂劇班的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，成就了如今的孫紅雷，但他卻愿意在如日中天時(shí)以觀察者的身份進(jìn)入音樂劇劇組學(xué)習(xí)聆聽，目的就是有一日要回到自己藝術(shù)的起點(diǎn)——音樂劇舞臺(tái)。這段時(shí)間，孫紅雷有空便會(huì)去《嫌疑人X的現(xiàn)身》劇組，聽音樂創(chuàng)作、看舞蹈排練，從這個(gè)過程學(xué)到了很多。“我想了解當(dāng)下中國音樂劇創(chuàng)作的頭部生態(tài)是什么樣的，8月18日這個(gè)戲的首演我也會(huì)去上海看。雖然沒有演舞臺(tái)劇，但我沒有一分鐘抽離這個(gè)領(lǐng)域，我一直都在。掌握行業(yè)的創(chuàng)作動(dòng)態(tài)，未來如果自己有機(jī)會(huì)去做話劇或音樂劇，我也知道如何去超越。而且在自己覺得最艱難的時(shí)候，我也會(huì)去看一些經(jīng)典的話劇或者音樂劇的視頻，讓自己更增添一份堅(jiān)韌和執(zhí)著。”無論做影視還是舞臺(tái)劇，每個(gè)人對(duì)‘好’的認(rèn)知都不一樣，孫紅雷的認(rèn)知可能更難達(dá)到，“我知道能陪我一塊堅(jiān)持的人不多，所以有的時(shí)候也會(huì)孤單，怎么辦？只能加油。還好我有這個(gè)條件去堅(jiān)持，可能很多人還沒有這個(gè)條件。”

孫紅雷絕對(duì)是那種有表演“潔癖”的演員，不僅琢磨自己的戲，也會(huì)去考慮對(duì)手，入行第二部戲，孫紅雷碰到了周迅，拍了一段時(shí)間后，周迅跟他說，你怎么老管別人怎么演，你是不是都想好別人的戲該怎么演了，你試試去尊重別人。孫紅雷想了一晚上，”不能設(shè)計(jì)別人，要像水一樣包容別人、包容舞臺(tái)。對(duì)手是你永遠(yuǎn)的救命稻草。”

不想過多曝光是想好好去經(jīng)營自己的角色

很多年沒參加過大活動(dòng)，這次出席“青創(chuàng)計(jì)劃”開幕式，孫紅雷內(nèi)心是緊張的，不僅“社恐”，直到今天，登臺(tái)前，孫紅雷依然會(huì)緊張。“雖然有過幾千場(chǎng)舞臺(tái)經(jīng)歷，唱歌、街舞、話劇，最小的舞臺(tái)只有一米半”，但在他看來，當(dāng)眾孤獨(dú)就是需要純粹一些的。即便在《抗戰(zhàn)中的文藝》中影像出演金山，前一晚孫紅雷還是沒睡好，一直在琢磨。“所有演員都會(huì)緊張，一種是準(zhǔn)備不足，還有一種是遇到自己敬服的前輩，我跟姜文演戲就會(huì)緊張。我會(huì)在前一天主動(dòng)去敲他的門、套套近乎，他聽說我的來意就說別來了，明天見吧。我說我?guī)Я撕镁疲@才讓我進(jìn)屋。交流角色、交流表演的過程自己也變得專注了。從師哥屋里出來后，我再去找導(dǎo)演，以及攝影和化妝老師溝通，然后熟讀劇本，這是我排遣緊張的辦法。”

之所以很少參加活動(dòng)，孫紅雷就是想刻意保持一個(gè)演員的純粹，“我不想過多曝光，作為一個(gè)演員，好好去經(jīng)營自己的角色，僅此而已。我是一個(gè)自律的演員，希望自己能夠純粹一點(diǎn)。我對(duì)戲劇的愛可能大于一切，總有一天我還是要回到舞臺(tái)的，因?yàn)槟鞘俏倚闹凶蠲篮玫囊粔K綠地，任何時(shí)候我都可以在這里休息、療傷，感受幸福。離開舞臺(tái)的那一天是我最傷心的那一天，當(dāng)我回來的時(shí)候一定是我最驕傲的那一天。”

缺少底層精神的鍛造，創(chuàng)作就會(huì)很難

二、三年一部戲，孫紅雷常被粉絲喊話：紅雷哥，該開工了！“我就是不想重復(fù)，拍完警匪、諜戰(zhàn)類的，同類戲找我，我都沒有拍。老天賦予你這樣的天賦，就要有使命感，不能千人一面。我不是懶，想拍的話，可能一年366天都閑不住，質(zhì)量把好關(guān)，數(shù)量不重要。我每天都在看海量的劇本，也常常感慨現(xiàn)在劇本的質(zhì)量有待提高。我們小時(shí)候家里條件不是特別好，你得想辦法出去賺錢，就要調(diào)動(dòng)自己所有的思維、所有的資源，才能夠有機(jī)會(huì)賺到錢，其實(shí)這個(gè)經(jīng)歷就是一種底層精神的鍛造。現(xiàn)在的創(chuàng)作者恰恰很多都缺少這種底層精神的鍛造，閱歷不夠豐富，更不會(huì)去體驗(yàn)生活、感受生活，創(chuàng)作就會(huì)很難。”
每一次跟大家吃飯，甚至去孩子的家長會(huì)，孫紅雷都會(huì)牢牢記住那些有趣的人，“在生活中大量積累素材，有一天或許就能用上，如果讓我演經(jīng)紀(jì)人、演粉絲，我都可以演好，我天天在觀察他們。前段時(shí)間帶孩子去西雙版納，看到那里自由奔放的舞臺(tái)，我很想上去唱，生活中一切經(jīng)歷都是你的舞臺(tái)。”

當(dāng)年拍《潛伏》時(shí)，有一個(gè)細(xì)節(jié)是余則成收到翠萍犧牲的摩斯密碼，導(dǎo)演要求余則成崩潰，但如何崩潰？“我就見到過一個(gè)年輕的女孩因車禍去世后，她父母截然不同的兩種反應(yīng)。一個(gè)人真正難受是有生理反應(yīng)的，因?yàn)楦闻K受不了而嘔吐，于是在拍攝時(shí)我就用了這種方式，還設(shè)計(jì)了余則成站起來就摔倒的細(xì)節(jié)。”

而在現(xiàn)場(chǎng)聆聽的國話院長田沁鑫則回憶起她第一次看孫紅雷表演的場(chǎng)景，“那還是在中戲演出《長椅》，孫紅雷的表演非常震撼，我當(dāng)時(shí)就在想，一個(gè)人怎么能把自己的表情放大到那樣的程度，表演喜悅是那樣的由衷。演員這個(gè)職業(yè)應(yīng)該是社會(huì)學(xué)家或人類學(xué)家，需要為角色進(jìn)行大量的儲(chǔ)備，因此表演是一門科學(xué)。”

參加綜藝是為破破我所謂“藝術(shù)家”的人設(shè)

至于綜藝中的人設(shè)是否會(huì)影響自己的表演，孫紅雷更是臨場(chǎng)奉獻(xiàn)了史詩級(jí)的回答。“2002年拍完《征服》后，生活便與我無關(guān)了，不是發(fā)布會(huì)就是頒獎(jiǎng)，著家的時(shí)間都不多，生活中我是一個(gè)殘疾人，不會(huì)訂網(wǎng)約車，不會(huì)買地鐵票。有一次在成都街頭，我發(fā)現(xiàn)有人一直跟著我，后來他們說想拍照但又害怕我，劉華強(qiáng)已經(jīng)成了他們的童年陰影。我一下意識(shí)到自己被禁錮在籠子里出不來了，那段時(shí)間人家說我封神了，我居然就信了，走到哪都人模狗樣、道貌岸然，后來我才明白，真正的藝術(shù)家不這樣，真正的藝術(shù)家應(yīng)該像我們田沁鑫院長這樣。開始時(shí)我內(nèi)心對(duì)綜藝是有看法的，甚至還出現(xiàn)過言辭激烈的表達(dá)，后來《極限挑戰(zhàn)》找到我，說我可以勝任其中的角色，看了節(jié)目的PPT之后，我也覺得或許可以破破我所謂‘藝術(shù)家’的人設(shè)。但內(nèi)心依然恐懼，于是做了很久的心理建設(shè)。又聽說黃渤也會(huì)參與，就通過徐崢去了解黃渤是個(gè)怎樣的人，徐崢想了下跟我說，這么說吧，如果你們之間產(chǎn)生矛盾，那錯(cuò)的人一定是你。我一下就明白了，打電話給黃渤，帶了兩瓶紅酒約他見面，見面后我就跟他說了自己的困惑，這些年把自己演成了藝術(shù)家，性格太窄了，想拓展一下，他說我支持你，于是我們就一起參加了。其實(shí)綜藝非常累，但也正是通過這個(gè)綜藝才有了今天跟大家侃侃而談的我，我感謝綜藝！不過也不能太多，我參與的初衷是為平衡自己的表演空間。”

危機(jī)感我從來就沒有斷過

孫紅雷此行的目的是來為青年導(dǎo)演們站臺(tái)，這些年在選擇導(dǎo)演時(shí)，名氣也并非他考慮的主要因素。“可能我身上就剩名氣了，所以我也不會(huì)去在乎導(dǎo)演是否有名氣，如果有青年導(dǎo)演找到我，我會(huì)跟他好好聊，看劇本內(nèi)容聽導(dǎo)演闡述，如果夠先進(jìn)，我一定會(huì)跟他合作。年輕人的銳度加上我的積淀閱歷，是可以形成互補(bǔ)的。所有的嘗試都要讓觀眾產(chǎn)生愉悅感，而非自己故作高深、無病呻吟。”

從《一代梟雄》開始，孫紅雷就已經(jīng)開始嘗試監(jiān)制的角色，只是很多時(shí)候，他都不愿意掛名。“不知道為什么，我還是希望能夠純粹一點(diǎn)，做一個(gè)演員，一件事能做好已經(jīng)不容易，不能太貪婪，否則一旦工作復(fù)雜了，你所塑造的角色也就沒有那么單純了。我還是希望自己能夠集中火力把一仗打明白、打贏，這就要求自己必須在一個(gè)領(lǐng)域做得更扎實(shí)一點(diǎn)。危機(jī)感我從來就沒有斷過，如果沒有危機(jī)感、不焦慮，我怎么可能今天站在這兒跟大家分享自己的表演經(jīng)驗(yàn)，是沒有資格的。”

為女兒處心積慮就為她能正常野蠻生長

如今女兒已經(jīng)5歲半，孫紅雷也成了真正的“女兒奴”，甚至到了處心積慮的程度。“有了女兒以后，我才知道了責(zé)任，對(duì)于子女和父母之間的關(guān)系有了新的解讀，子女其實(shí)是另外一個(gè)人，要充分尊重他，所以我希望自己能夠成為一個(gè)合格的父親，讓她正常的野蠻生長。有的時(shí)候就是要把她推出去，有時(shí)你眼看著他，明知道要發(fā)生什么，也不能告訴她，讓她自己去體會(huì)生活和她之間的關(guān)系。在這一點(diǎn)上我做到了，據(jù)同志們反應(yīng)，我表現(xiàn)還不錯(cuò)。”

想像著女兒長大后，孫紅雷會(huì)和她說，“爸爸當(dāng)年設(shè)計(jì)你的人生已經(jīng)到了窮途末路、絞盡腦汁，每一天都琢磨著哪句話該說、哪句話不該說，哪些動(dòng)作該做、哪些動(dòng)作不該做。我甚至不讓她看我的電視劇，有時(shí)碰到廣告，她會(huì)說，爸爸，我剛才在電視里看見你了，她只是看到有人找我簽名拍照，但是我從來不會(huì)跟她傳達(dá)任何有關(guān)于我作為一個(gè)公眾人物的信息。帶她去看藝興叔叔的演唱會(huì)，我就讓她自己看、自己感受，我們不會(huì)跟她交流，等她自己慢慢長大了，就會(huì)有自己的觀念和理解。

文/北京青年報(bào)記者 郭佳

編輯/弓立芳