導語：

我們試圖通過最基礎最直接的問卷調查方式，了解青年導演這一群體在中國電影產業和中國社會中的生存狀態。

報告共分五部分：

第一部分：他們是誰？

第二部分：他們喜歡什么？

第三部分：他們過得怎樣？

第四部分：他們對電影產業怎么看？

第五部分：事業之外，他們是一群怎樣的人？

正文：

中國電影發展至今，市場對人才的需求遠遠超出了人才的儲備，特別是電影產業的核心人才——優秀的導演，數量遠遠不夠。于是，很多和成熟導演缺少足夠多合作機會的公司，轉向了對青年導演的追逐，各種新導演計劃層出不窮。但這些公司和青年導演之間，大多處在一種互相誤會的關系之中。

出于某種對變化的敏感和對新話題的熱衷，很多媒體也適時開始了對青年導演群體的關注，但不管是造星追星式的人物專訪，還是試圖描述某種全景的宏觀評述，由于受制于大眾媒體的屬性和工作方式，都無法對青年導演這個群體有真正直接和相對全面的了解。而電影類媒體的報道，又大多局限在藝術創作或市場成績的話題上。

我們如何突破對這個群體的“印象流”？恐怕只能用“調研”來超越“報道”的局限。于是，電影產業專業知識分享平臺“畫外”，電影制片公司“哪吒兄弟影業”，以及影視行業數據服務公司“凡影數據”聯合發起了本次調查。我們試圖通過最基礎、最直接和最準確的問卷調查方式，了解這一群體在中國電影產業和中國社會中的生存狀態。

關于樣本選取，我們篩選的標準是改革開放之后出生、有長片電影執導經驗或有已在籌備的長片電影項目的創作者。在此基礎上，我們篩選出60位優秀青年導演，參與此次調查。

本次調查歷時半年，通過對60位具有代表性的青年導演調查數據的搜集、整理和研究，我們得出了一個初步的報告，希望它能夠給關心這個群體的人一些啟示和幫助。

第一部分：他們是誰？為受訪導演畫像

【關鍵詞：男性占83%；80后占80%；42%入行不滿五年；75%在影展上出道；92%具有本科學歷；38%畢業于北京電影學院；25%從電影產業之外跨行而來】

受訪導演中男性占83%，女性僅占17%，女性導演所占的比例非常低。但考慮到建國后為人熟知的女性電影導演可能還不到20位，僅從受訪導演的范圍來看，在年輕一代的電影導演中，女性導演的比例相比過去已然有所上升。

圖1：受訪導演的性別比例

在年齡方面，只有22%的受訪者小于30歲，其中最小的生于1994年，80%的導演生于八十年代

圖2：受訪導演出生年份分布

他們都是多大年紀入行的？43%的受訪者在2013年之后才成為導演，那一年正是中國電影票房市場開始騰飛的年份。

圖3：受訪導演入行年份分布

這一批年輕電影導演，是通過什么方式出道的？除了9位受訪者沒有回答之外，剩下的51位受訪者中有45位在各類電影節/影展上拿出了自己的處女作，參加影展已成為青年電影導演進入行業的最主要渠道。

圖4：受訪導演處女作的發布平臺

那么，他們又是幾歲的時候決定要成為一名電影導演的呢？

從數據上看，青年導演們的“初心萌芽”的年紀呈現很平均的分布，并不存在“想當導演要趁早”或是“大部分人畢業之后才決定做導演”的說法

圖5：決定成為電影導演的年齡

他們的教育背景如何？92%的受訪者具有本科及以上學歷，其中將近一半具有碩士或博士學歷，18%的受訪者為“海歸”——我們即將迎來史上學歷水平最高的電影導演群體。

值得一提的是，38%的受訪者畢業于北京電影學院一家學校，這里面還沒有包含本科畢業后出國深造的北電畢業生們。北電果然無愧“中國電影導演搖籃”的稱號。

圖6：受訪導演的學歷水平與受訪導演的畢業院校

但是，這一群“高知”導演們，當被問到“認為電影導演最重要的學習方式是什么”的問題時，只有8%的受訪者認為“在專業高校中學習”最為重要，而58%的受訪者認為“更多觀察和體驗生活，增加人生閱歷”才是成為導演的關鍵。在他們看來，學歷雖然必要，但對生活的觀察和感悟才是電影導演們最重要的課程。

圖7：你認為成為電影導演最重要的學習方式是什么？

在成為電影導演之前，他們是做什么的？32%的受訪者是“根正苗紅”的導演專業學生，75%的受訪者來自于電影產業，剩下的25%則在成為導演之前從事著小說家、搖滾樂手、教師、律師等五花八門的職業。

圖8：成為電影導演之前的職業

第二部分：他們喜歡什么？受訪導演的價值取向

【關鍵詞：最受歡迎的作品：《一一》；最受歡迎的導演：李安；最為欣賞的導演：婁燁；最想合作的明星：沒有；最想滿足的對象：自己】

我們讓所有受訪者列出了最喜歡的三部電影作品，然后發現他們的口味非常龐雜：180票中包含有134部不同的電影，其中《一一》居然出現了11次。《七武士》得到6票，《教父》得到4票，并列第四的有：《偷自行車的人》、《殺人回憶》、《老無所依》、《斷背山》、《東京物語》、《地下》和《霸王別姬》。

楊德昌，當之無愧的華語電影之光，即使在商業浪潮洶涌的今天，他仍在照耀著年輕一代電影導演們前行。

圖9：最喜歡的電影作品

當受訪者們被問到“作為偶像的電影導演是誰”的時候，答案同樣多樣化：25%的受訪者表示沒有偶像，剩下的45位一共填寫了39個不同的人名。排名最高的是李安，楊德昌只排在第二名。

圖10：只有這些導演被一名以上的受訪者視為偶像

至于最欣賞的大陸導演，令我們感到驚訝的是：23%的受訪者選擇了婁燁，這一比例超過了姜文的20%，排在這二位之后的是賈樟柯和寧浩

從這些數據中，不難看出新一代電影導演們對于電影的追求更多偏向藝術片和作者電影，同時也具有更為廣闊的國際視野和更為多樣的價值取向，因此，在被問到“最想和大陸哪個明星合作“的時候，35%的受訪者直接填了”沒有“，也在一定程度上表達出了這一取向。

圖11：受到年輕電影導演認可的前輩均有著極強的個人特質

那么，他們對于電影作品的價值觀又是如何呢？45%的受訪者認為拍一部電影作品最大的價值是要讓自己滿意，另外32%則更在意觀眾的口碑，很少導演將“票房大賣”或“電影獲獎”當成一部作品的價值體現。

圖12：你認為一部作品最重要的價值在于什么？

第三部分：他們過得怎樣？受訪導演在電影產業中的生存狀態

【關鍵詞：“我窮，但我有錢投電影”；“一年半才拉到錢？算快的了！”；“野生導演”；“最愛自己寫劇本了”；“最大的敵人，終究是自己”；“從來沒有想過放棄”；“有劇本有劇本！就差錢了！”】

在這個年代，青年電影導演的收入如何？

盡管電影導演目前在我國絕對屬于高收入人群，但對于還沒有爬到金字塔頂層的年輕人們來說，日子并沒有富得流油：只有2名受訪者認為自己是高收入人士，接近三分之一的受訪者表示“養得起家“，同樣數目的受訪者”只養得起自己“，剩下40%的受訪者收入水平都在溫飽線以下，需要靠家人朋友或者副業才能生存。

圖13：受訪導演的收入水平

資金的窘境不止在生活上，也體現在事業上：在受訪者們執導自己處女作的時候，只有40%取得了來自專業電影機構的投資，另外有22%的導演資金來自于私人投資者，沒有人從非電影行業的機構拿到投資，高達38%的導演用了自己的錢來投入作品。

可以窮，但是敢于砸鍋賣鐵，這很“導演”。

圖14：受訪導演處女作的資金來源

項目籌資渠道不通暢，也導致了籌備期被拉長：只有41%受訪者的處女作在一年之內就籌集到了資金，大部分作品要經歷一至兩年甚至三年以上的時間才能夠開拍。而由于幸存者偏差，能夠有資格接受調研的導演們已經屬于“最終拿到投資的幸運兒”，在他們之外，由于籌不到錢而被迫終止的電影導演夢，我們并不知道有多少個。

圖15：處女作從完成劇本到完成融資用了多少時間

除了財務方面，青年電影導演們在團隊方面也面臨不少困難：盡管在當下中國電影產業中，電影導演屬于資本和制片機構眼中最為稀缺的人才資源，但這些初出茅廬的受訪者們，只有一半有固定的創作團隊，不到三分之一成立了自己的制作公司，40%受訪者屬于沒有固定合作制片方的“野生導演”，超過一半的電影導演通常也是自己作品的唯一編劇。

圖16：受訪導演與創作、制片單位的關系

即使作品找到投資成功立項了，仍然有可能失?。?0%的受訪者曾經歷過項目終止，其中一半是由于投資方撤資，另一半的終止原因包括團隊執行力、審查、創作分歧和自己主動放棄等。

再次強調：這些數據來源于最終殺出重圍的“幸存者們”。而由于項目失敗而無法成為電影導演的人，不在我們調研的范圍之內。

圖17：經歷過的項目失敗的原因

聽上去來自產業環境的困難重重，但受訪的電影導演們表示，其實最大的困難來自于自己：在被要求描述”自己從業經歷中最困難的時期，是因為什么“的時候，32%的人認為原因在于”懷疑自己的才華，創作難以進步“，只有18%源于”作品找不到投資“，15%因為“窮”，只有極少部分受訪者認為是作品完成后的審查、發行、評價等原因帶來了自己的低谷。

圖18：職業生涯中最困難的時期，原因是什么

但是導演們往往都足夠倔強：在被問到“最困難的時候有沒有想過放棄”的時候，63%的受訪者表示“從來沒有想過”，另外33%的受訪者“想過，但最終還是選擇繼續”。

只有兩名導演已有明確的轉行計劃，原因或許很復雜，但仍祝他們好運。

畢竟，能夠站在這個人群之中的每一個人，都曾經倔強過。

PS：在談到“自己一生中最想拍的是哪部作品”的時候，有32%的受訪者表示，還沒拍出來呢，不過劇本已經寫好，就差錢了。

圖19：最想拍的那部作品，現在進行到什么階段了？

第四部分：他們怎么看？受訪導演對電影產業的看法

【關鍵詞：68%支持電影分級制；53%對總體發展趨勢感到樂觀；59%認為中國電影產業最缺乏專業制片人；97%認為在創作中導演應比出品人有更多話語權；52%認為中國電影文化領域最缺乏專業教育和研究機構】

除了自己的生存狀態之外，我們也請受訪者們聊了聊對于目前電影產業的看法

問題一：導演和出品方，應該聽誰的？

35%的受訪者認為應該聽導演的，62%認為應該平衡但導演為主，只有兩位受訪者覺得應該平衡但出品方為主。

覺得應該聽出品方的，一個都沒有。

圖20：你認為電影導演和影片出品方，誰應該在電影的創作和制作有更大的主導權？

問題二：中國電影產業最缺什么專業人才？

沒有能交流的好制片是所有導演心中的痛——58%的受訪者選了專業制片人，12%選了專業投資人，認為缺編劇的和認為啥都缺的人數一樣多，有一名受訪者憤然寫下了“好人”二字。

圖21：你認為中國電影產業最缺乏哪些專業人才？

問題三：中國電影文化領域最缺什么？

52%的受訪者認為最缺乏專業電影教育和研究機構，遙遙領先于其他選項。盡管票房市場的騰飛已經極大地帶動了專業院校對于影視人才的培養，但快速發展的電影產業亟需大量的各種專業人才，作為大部分科班出身又在劇組摸爬滾打過的青年導演們，想必感受頗深。

圖22：你認為中國電影文化領域中最缺乏哪個環節？

問題四：如何看待作品和觀眾之間的關系？

59%的受訪者會去平衡自我表達和大眾之間的需求，力求照顧雙方。20%的導演則“不考慮外界看法，只表達我想表達的”，差不多同樣多的導演致力于服務有品位的小眾人群，只為能夠與理解作品的人服務，同時，也存在少數導演致力于服務和娛樂大眾，創作他們喜聞樂見的作品。

圖23：你怎么看待你作為電影導演和電影受眾(大眾及輿論)的關系？

問題五：對審查制度怎么看？

68%的受訪導演支持電影分級，除此之外有不到10%比較激進的受訪者認為不應對藝術進行任何干涉，還有不到10%的溫和派則認為可以在現有規則上改良，剩下的17%拒絕回答此問題。

最后，53%的受訪者對于中國電影的發展趨勢感到樂觀，剩下的人里面一半表示悲觀，另一半表示不Care。

圖24：對中國電影的發展趨勢樂觀么？

第五部分：事業之外，他們是群怎樣的人？

【關鍵詞：有點內向；熱愛北京；一半已婚；生活不太規律；喜看社會新聞】

走下導演椅之后，這些青年導演們是群什么樣的人？和我們有什么不一樣？在調研中，我們也發現了一些有趣的八卦：

盡管在劇組中導演要充當領袖，但在生活中近四成受訪者表示自己很內向，還有少部分人有社交恐懼；

只有不到兩成的導演過著早睡早起的規律生活；

80%的受訪導演目前居住在北京，這是工作需要，很好理解。但問到“夢想的居住地點”的時候排名最高的答案仍然是北京，你們是有多熱愛工作？！

感情方面，將近一半受訪者已婚，至少10人目前是單身，還有十多個人拒絕透露；

平時愛好中，看電影讀書聽音樂是排名前三項，不到一成導演愛玩游戲，其他答案中包括“禪修”和“喝酒”；

除了電影之外，平常關注的新聞版塊中社會新聞高居榜首，遠遠超過第二名娛樂新聞；

最喜歡瀏覽的新媒體平臺前幾名分別為：豆瓣、毒舌電影、看電影、深焦和桃桃淘電影。

后記：

網絡作家今何在曾在其經典之作《悟空傳》的結尾寫到：“草木幾百代的枯榮，總有一片片的迎風挺立，酷似他們的祖先。”

寫下這句話的大約15年后，成為電影《悟空傳》編劇的今何在盡管多方努力，其同名電影卻遠遠無法企及原著的高度。

在中國，做出一部好電影，難度不僅在專業技能上。

電影是一群人合力創造的工業化成果，每一部作品的上映，都需要從投資方到主創到制片團隊，甚至包括發行方與營銷方的共同努力，更是各方力量和利益在創作過程中的博弈與妥協。

但電影同時也是導演一個人的戰爭，是每個導演面對藝術之神的獨自交賬，在創作過程中的所有隊友某種程度上也都是敵人。

這種矛盾，也反映在青年電影導演們的生存狀態中。作為行業中的新人，甚至很多是剛畢業不久的年輕人，突然要作為一部電影的藝術創作總負責人、一個劇組幾十上百人團隊的最高領導者、一個高風險商業項目的決策和執行團隊成員、一場藝術資本大眾三方之間殘酷博弈的參與者，這對他們來說并不容易。

中國電影盡管看起來有很多可能性，但實際上，作為電影工業核心的導演職位，需要大量時間來培養。換句話說，未來10年內中國電影將如何發展，很大程度上是由我們已培養出的青年一代電影導演們所決定的。未來已來，我們只是還沒看到而已。

所幸的是，透過這60份調查問卷，我們看到的是60位真正的藝術家。

還在世的，59位。

道路還漫長，草木枯榮之間，中國電影該如何迎風挺立？這不僅是他們肩上的責任，也是所有電影從業者的責任。

圖25附錄：參與訪談的青年電影導演名單