作為湖南廣電“脫貧攻堅三部曲”的壓軸之作,《江山如此多嬌》這個劇,“有點東西”。

真實接地氣,看多了大城市不妨看看大自然。

故事開篇就展示了一個充滿民族特色的群像鏡頭,一年一度的斗牛比賽,呈現了碗米溪村的美景。這里地處深山,少數民族聚居,生態優良,特別是村里有小河流經,大雨將來時青翠的山上飄飛的潔白云霧……在國產劇中是非常新鮮的畫面。

接下來對鄉鎮辦公樓的短暫展示,讓人從都市言情的國產劇中跳脫出來,高樓大廈不常見,白墻平房才是生活。劇里大部分的場景都是在半舊的辦公樓和山清水秀的碗米溪村來回切換。這樣的真實,不是浮于表面,而是真正做到了為劇情服務。劇中故事的場景,就是在湖南真實的偏遠山村取景拍攝,劇中的服化道,沒有豪宅和貴配飾,有的只是摩托、木頭房子和短袖。單看人物的穿著,丟到人群中都不會覺得突兀,又沒有用力過猛到破破爛爛,恰到好處的接地氣。

直面現實,這部劇在扶貧問題上,很“剛”!

貧困地區的封閉守舊和熟人社會體系在第一集的“雨中遷移”時,體現得淋漓盡致。龍書記雖然是書記,但是讓村民撤離需要“低聲下氣”,對村中德高望重的惹阿公說“算我求你”,村民離開村子必須帶著棺材一起走。可能會有許多觀眾覺得這不合理,但在廣闊的中華大地上,多得是理解不了的規矩,多得是摒棄不了的傳統。而這部劇做的,是在最大限度上尊重它,然后用最大的努力保留它。相互尊重,是“除舊迎新”的第一步。

《江山如此多嬌》用戲劇性手法還原了這些扶貧難點,然后再接下去的故事中,一一克服。這不僅僅是直面現實的勇氣,更是敢于深挖現實并解決問題的擔當!

打破扶貧干部的固有印象,誰說村干部就不能“潮”?

濮泉生的“摩托書記”的形象,有種搞事業也要當潮人的感覺。永州市文聯駐藍山縣湘源村扶貧隊長唐文君說,“我們那兒真的有好幾個摩托隊長,2018年,自己駐村時為了辦事跑腿方便,也借到村干部的一輛摩托,從村到鄉,從鄉到縣,從村到市,在湘源村的盤山路上騎了一年。貧困戶要求工作隊、鄉干部發救濟肉救濟錢,這種事我們真有遇到。還有帶著鋪蓋進村、縣委宣傳部防止負面輿情的“攻關”、向縣里爭取項目資金電話里的對話等等,現實中扶貧真是這樣的”。看似荒誕的現實,卻有人每日都在經歷著……

所以,有了濮泉生。他雖然處事沖動、莽撞,但他身上卻有不同于村干部作風的疲軟和村民思想的守舊固執,他年輕,有干勁,不服輸,敢于向不合理說不,再加上風風火火性格的沙記者,他倆身上體現了年輕人該有的干事闖勁,更能讓人看到希望。

有張力但不生猛的戲劇沖突,這劇居然沒有“尿點”

扶貧劇如何吸引更多年輕人,除了人物,劇情也很重要。一帆風順不現實、難上加難看不見未來讓人看得難受,于是劇里出現了很多搞笑的劇情來調節氣氛。濮泉生在兩集的時間里一共立了兩個FLAG,結果都倒了,只能自己填坑。第一個是新官上任三把火,把碗米溪村原有的村支書和村長撤職,承諾一周找到接班人,結果到處求人,沒人敢接這個燙手山芋,最后只能自己硬著頭皮上。第二個是承諾一周后給碗米溪小學拿到教育局的維修款,結果只能從”亮化工程”上找補回來。濮泉生在不了解當地情況時,做出的決定其實符合正常人的認知,不過相對稚嫩和直接,并不一定能解決實際問題,正如劇中的臺詞“扶貧不是涂著昂貴的口紅,喊著廉價的口號”,扶貧需要實干,才能找到貧困的原因和致富的方法。

沙鷗從繁華大都市,來到小山村,需要克服的第一個困難就是車被塌方堵住了,開不上來。第二個困難就是廁所和豬圈一起,上廁所需要和豬“大眼瞪小眼”,后面還有更多無法預測會出現的苦難……忍不住想看看他們還要經歷些什么“奇怪”的磨礪。

創新不是說說而已,《江山如此多嬌》一馬當先

以往的電視劇,就是一集的末尾留下一個情節上的懸念,但是《江山如此多嬌》卻借用了電影的彩蛋概念,將真實扶貧人物以及扶貧成果通過2-3分鐘的紀錄片的形式,展示年輕的人給貧困地區注入新的生命活力,帶來新的方向。創作人員發自內心的想將扶貧這個事情推廣到更多人的心中,讓觀眾能更加真實的感受到扶貧的影響力,這是互聯網思維的遷移運用,內容的跨越結合,也開創了現實題材的劇集內容整合方式。電視來源于生活,平凡而偉大的人身邊很多,需要用心發現。

大力支持各行各業的高素質人才去做選調生,去到中國最需要的地方,推動精準扶貧事業的發展。這部劇真實形象地展現了年輕人在開展扶貧工作時,會遇到的各種困難,讓從事扶貧工作的人們引起共鳴,也能吸引更多年輕人扎根基層,投入到扶貧攻堅的事業當中去。因為這項事業辛苦的背后,承載了幾代人的夢。集正能量和有趣劇情與一體的新時代扶貧劇《江山如此多嬌》,引無數人才去扶貧。

扶貧,年輕人莽一點,才能有新的突破。