6月17日下午,由中國電視藝術(shù)委員會主辦的重大革命歷史題材劇《光榮與夢想》專家研討會在京舉行。

研討會由中國電視藝術(shù)委員會秘書長易凱主持。中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛,中央黨史和文獻(xiàn)研究院原科研部主任黃如軍,中國傳媒大學(xué)教授王偉國,中國文藝評論家協(xié)會副主席、北京師范大學(xué)文藝學(xué)研究中心主任王一川,原中央電視臺發(fā)展研究中心主任、中國傳媒大學(xué)博導(dǎo)、中國視協(xié)電視藝術(shù)理論研究會副會長張子揚(yáng),《光明日報》文藝部執(zhí)行主任鄧凱,原解放軍藝術(shù)學(xué)院教授邊國立,中央民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授劉淑欣,中國電視藝術(shù)委員會編輯部主任李躍森等業(yè)內(nèi)知名專家;《光榮與夢想》導(dǎo)演劉江,總制片人劉巖、王彤,制片人羅汐,發(fā)行人王濤,以及演員劉勁 、馮雷(馮雷 飾) 出席了此次研討會。

會上,《光榮與夢想》主創(chuàng)共同分享了該劇的播出情況和創(chuàng)作歷程。與會領(lǐng)導(dǎo)、業(yè)內(nèi)專家對該劇表示肯定,并從主題思想、藝術(shù)價值、現(xiàn)實(shí)意義、歷史價值等角度對該劇進(jìn)行了全方位的分析和解讀。剖析該劇作為重大革命歷史題材“標(biāo)桿之作”的差異化之道,以及其為同一題材電視劇創(chuàng)作所提供的借鑒意義。

宏大歷史+詩化敘事

創(chuàng)新思想架構(gòu)洞察史詩品質(zhì)

研討會上,《光榮與夢想》導(dǎo)演劉江介紹了該劇的創(chuàng)作背景和基本內(nèi)容。作為“理想照耀中國——國家廣電總局慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播活動”重點(diǎn)劇目,《光榮與夢想》以時間為軸線,充分展現(xiàn)了從中共一大建黨到抗美援朝戰(zhàn)爭偉大勝利,新中國傲然屹立在世界東方這一段錯綜復(fù)雜恢弘壯闊的歷史。35年的時間跨度,故事依托真實(shí)歷史和真實(shí)人物事跡,情節(jié)層層推進(jìn),將中國共產(chǎn)黨歷經(jīng)的苦難與輝煌,共產(chǎn)黨員激情昂揚(yáng)、甘于奉獻(xiàn)的精神面貌逐一呈現(xiàn)。

導(dǎo)演劉江表示,“用故事規(guī)律講‘黨史’”,是其創(chuàng)作的核心原則,宏大的歷史背景下,故事要講得真情實(shí)感。“見人、見詩,見細(xì)節(jié)、見沖突”則是劉江的創(chuàng)作要求,他認(rèn)為故事來自于生活又高于生活,在堅持歷史邏輯的基礎(chǔ)上,遵循藝術(shù)規(guī)律,怎么去講比講什么更加重要。扮演中年周恩來(劉勁 飾)的演員劉勁,至今為止已經(jīng)表演了26年周恩來。作為重大革命歷史題材創(chuàng)作的親歷者,他表示該劇的創(chuàng)作難度非常大。但從結(jié)果來看,無論是劇本結(jié)構(gòu)、節(jié)奏的把握、人物形象的塑造還是大場面調(diào)度,該劇都完成得非常到位,尤其是情感營造非常抓人。他表示“《光榮與夢想》以高超的藝術(shù)水準(zhǔn)呈現(xiàn)畫面,有張有弛,有代入感,有大局觀,情節(jié)、人物、情感渾然一體。”此外,劉勁對扮演青年周恩來(黃曉明 飾)的演員黃曉明 給予了高度評價,他特別提到,作為優(yōu)秀的青年演員代表,黃曉明對“偉人”有其獨(dú)特的理解,對青年時期的周總理的詮釋很到位。

宏大的歷史背景加上“詩化”的藝術(shù)表達(dá),主創(chuàng)者的精妙構(gòu)思,讓《光榮與夢想》透露出極高的藝術(shù)價值,與會專家從藝術(shù)創(chuàng)作角度表達(dá)了《光榮與夢想》的突破與拓展。中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛認(rèn)為,《光榮與夢想》在建黨百年的電視劇創(chuàng)作中屬于一部“大”劇。其有三“大”,第一,歷史體量大。“它完整寫出中國革命史的整個歷程,對中國革命主題有了更完整地表達(dá),同時它對歷史做了新鮮的剪裁,將抗美援朝戰(zhàn)爭放在黨史革命中的著眼點(diǎn)是一個創(chuàng)舉。”第二,藝術(shù)雄心大?？梢钥闯鲋鲃?chuàng)者想在這部劇中克服以往重大革命歷史題材劇所體現(xiàn)出來的遺憾和不足,“導(dǎo)演在故事化、新鮮度、追求詩與情三方面拿出了相當(dāng)高的才華,這種想要?dú)w納和突破的藝術(shù)追求非?？少F。”第三,該劇積累的經(jīng)驗(yàn)、借鑒對黨史題材創(chuàng)作的思考意義大。他認(rèn)為該劇在追求創(chuàng)新、提升感染力的藝術(shù)表達(dá)上,為之后的革命歷史題材創(chuàng)作提供了非常值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

恢弘畫卷,視聽奇觀

高度還原打造極致藝術(shù)盛宴

專家們認(rèn)為,《光榮與夢想》的成功不只體現(xiàn)在題材的稀缺性和傳達(dá)主流價值方面,也體現(xiàn)在表現(xiàn)形式、敘事手法和藝術(shù)技巧的把控上?！豆鈽s與夢想》全劇40集,共716個場景,隨著人物的成長歷程,劇組在拍攝期間輾轉(zhuǎn)橫店、延川、延安、天漠、臥牛山、長沙、崇禮、沽源、北京9地取景。劇中95%以上的場景都采用實(shí)景拍攝,視覺效果層次豐富,體現(xiàn)了該劇的紀(jì)實(shí)性。該劇在不同場景使用不同色調(diào),比如國民黨場景是陰郁深沉,而共產(chǎn)黨場景便是陽光明媚,從視覺上給人以反差和沖擊力。同時,劇中使用了宏觀的鳥瞰鏡頭表現(xiàn)大規(guī)模轉(zhuǎn)移場景,比如紅軍長征等;在表現(xiàn)人物情緒變化時又用了諸多特寫鏡頭,對于人物的內(nèi)心描寫極為細(xì)致;此外還有湘江之戰(zhàn)中采用的水下鏡頭,給觀眾帶來了近距離、沉浸式體驗(yàn)。高度還原的真實(shí)場景、具有反差的色調(diào)沖擊以及多角度的鏡頭語言,讓該劇呈現(xiàn)出一場視覺奇觀。

此外,《光榮與夢想》用大開大合的手法呈現(xiàn)大規(guī)模戰(zhàn)爭場景——東征、北伐、南昌起義,秋收起義,萬里長征,西安事變,抗日戰(zhàn)爭,東北抗聯(lián),血戰(zhàn)湘江,孟良崮戰(zhàn)役,挺進(jìn)中原,三大戰(zhàn)役,抗美援朝……一次次驚心動魄的戰(zhàn)爭,一場場戰(zhàn)火紛飛的畫面,一個個熱血激昂的人物,讓《光榮與夢想》整部劇呈現(xiàn)出一種紅色革命題材的史詩氣質(zhì)。中央黨史和文獻(xiàn)研究院原科研部主任黃如軍贊揚(yáng)了該劇將歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)相結(jié)合的藝術(shù)手法,表示該劇“主題鮮明,歷史脈絡(luò)清晰,重點(diǎn)突出,史實(shí)準(zhǔn)確,故事性強(qiáng),人物豐滿。戰(zhàn)爭場面十分宏大,在表現(xiàn)手法上深遠(yuǎn)、厚重。”

原中央電視臺發(fā)展研究中心主任、中國視協(xié)電視藝術(shù)理論研究會副會長張子揚(yáng)認(rèn)為該劇是一部全方位探索的藝術(shù)作品,不僅僅是對于詩意的探索和對于真實(shí)歷史的藝術(shù)化探索,劇中幾個大歷史事件的轉(zhuǎn)折使用了紀(jì)錄片的方式進(jìn)行調(diào)度,也非常有新意。

中央民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授劉淑欣認(rèn)為,該劇以新鮮的、微觀的角度展開了宏大的敘事。“劇中包含了戰(zhàn)爭與愛情,包含了偉業(yè)與細(xì)節(jié),包含了浪漫與寫實(shí),包含了過去與現(xiàn)在,這些對立因素統(tǒng)一在一起,形成了巨大的藝術(shù)張力。”

原解放軍藝術(shù)學(xué)院教授邊國立表示該劇不止于某種局部手法的新意,不止于詩意化紀(jì)實(shí)風(fēng)格的追求,也不止于歷史大事件與人性融組形成的鮮明史詩品格享受。開闊的歷史視野,多樣的人物特點(diǎn)和人性觸摸,醒目的人物性格和思想對決,豐富的歷史真實(shí)和藝術(shù)虛構(gòu),精心的史詩選擇和細(xì)節(jié)融入,讓該劇擁有著龐大的藝術(shù)格局。

以人寫史,以史感人

共情表達(dá)構(gòu)建黨史學(xué)習(xí)通道

一段段生動的革命歷史,是開展愛國主義教育豐富生動的教科書;一個個經(jīng)典的紅色故事,是淬煉中國共產(chǎn)黨初心使命最好的營養(yǎng)劑?！豆鈽s與夢想》用共情表達(dá)構(gòu)建現(xiàn)代觀眾與歷史之間的橋梁,不僅俘獲了年輕觀眾的心,還被專家力贊為“黨史學(xué)習(xí)的可視化教材”。專家們一致認(rèn)為,以人寫史,以史感人的藝術(shù)創(chuàng)作手法,為重大革命歷史題材電視劇的創(chuàng)作拓展了藝術(shù)新路?！豆饷魅請蟆肺乃嚥繄?zhí)行主任鄧凱用“四點(diǎn)”表達(dá)了自己對于該劇的看法,即以點(diǎn)帶面,以情動人,以史實(shí)征服人,以細(xì)節(jié)感染人。他認(rèn)為該劇用今人的視角建立了跟歷史的溝通渠道,也建立一個將革命的血與火跟革命領(lǐng)袖的情感并行不悖的渠道。

中國文藝評論家協(xié)會副主席、北京師范大學(xué)文藝學(xué)研究中心主任王一川認(rèn)為,該劇把現(xiàn)代歷史劇樣式與政治報告劇樣式緊密交融起來,形成了現(xiàn)代歷史報告劇這一新樣式的劇目、可以簡稱“史報劇”,“這應(yīng)當(dāng)是當(dāng)代中國電視劇發(fā)展中一次有意義的類型劇的新探索。”他認(rèn)為從敘事方式來看,該劇用“略大”描細(xì)法傳達(dá)當(dāng)代歷史觀,產(chǎn)生了從大事件中見小細(xì)節(jié),大場面中出小景色的奇特美學(xué)效果。

《光榮與夢想》以毛澤東為主視角和主線敘事,同時多線并行。圍繞毛澤東的家庭、親情、愛情,該劇用了頗多筆墨,寫他的情感是為了以此拉近他與觀眾的距離,與觀眾產(chǎn)生共情。而他的情感又與革命相互聯(lián)系,相互勾連,更加襯托出毛澤東人格的偉大。歷史是“結(jié)果的凝固”,藝術(shù)則是對已經(jīng)遠(yuǎn)去的歷史的激活。歷史更關(guān)注發(fā)生了什么和怎樣發(fā)生,而藝術(shù)則更關(guān)注人做了什么和為什么做?！豆鈽s與夢想》不僅僅是一段歷史的再現(xiàn),更是對歷史中形形色色人物的藝術(shù)想象。在這方面,將“偉人”平凡化,是該劇的一個重要探索。

藝術(shù)歸根結(jié)底是人的藝術(shù)。觀眾看藝術(shù)中的歷史,更是被那些創(chuàng)造歷史和被歷史所創(chuàng)造的人的性格和命運(yùn)所感動、所感染、所激勵,這也是《光榮與夢想》的藝術(shù)特點(diǎn)和追求。研討會上,專家們對該劇將人與歷史的巧妙融合表示了肯定。中國傳媒大學(xué)教授王偉國認(rèn)為,“失去人的電視劇藝術(shù)就失去了根本,《光榮與夢想》劇中人物與事件關(guān)系的結(jié)合非常好。”中央民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授劉淑欣表示,《光榮與夢想》追求真善美的統(tǒng)一,歷史理性和人文關(guān)懷的統(tǒng)一,以核心人物毛澤東為中心的敘述視角,使得該劇在提煉光榮與夢想精神的同時,上升了其內(nèi)在“靈魂”的高度。

中國電視藝術(shù)委員會編輯部主任李躍森認(rèn)為,這部作品既是中華民族的命運(yùn)史,又是革命領(lǐng)袖的心靈成長史。“毛澤東、周恩來這一代人的個人命運(yùn)與民族命運(yùn)合二為一,當(dāng)國家、民族需要的時候,他們就會毫不猶豫舍己為人乃至舍生取義,這種崇高的價值追求,不僅屬于過去的時代,而且屬于所有的時代。”

今年是中國共產(chǎn)黨成立100周年,百年大黨在成長壯大的過程中,蘊(yùn)含著一代又一代共產(chǎn)黨員對馬克思主義的堅定信念、對中華民族精神的弘揚(yáng)與傳承。《光榮與夢想》的播出讓廣大青年直觀地了解我黨披荊斬棘的歷程,深入理解黨的優(yōu)良傳統(tǒng)和作風(fēng),教育引導(dǎo)青少年知史愛黨、知史愛國。而由該劇出品方主辦的“十城百校光影黨課”活動,也讓今天的年輕人感悟到信仰的力量,激勵他們繼續(xù)發(fā)揚(yáng)革命先輩不放棄不服輸?shù)木?繼續(xù)堅定不移地為中華民族而努力奮斗。