只需讀懂這幾點，就能品出《霞光》的高級感

最近，正在央八熱播的《霞光》不知道小伙伴們是否看過。這部劇由創作過《暗紅1936》《冷箭》等作品的郝巖編劇，著名導演毛衛寧執導，佟麗婭領銜主演，還有劉威、丁嘉麗等老戲骨加盟，可謂是陣容強大。該劇以1945年至1949年解放戰爭時期背景，講述了以高大霞為首的一群革命者，在“特殊解放區”大連為粉碎敵特份子陰謀拋頭顱灑熱血的故事。

和以往的諜戰劇不同，《霞光》雖然也涉及到了我黨與國民黨特務的斗爭，但它并不是嚴格意義上的諜戰劇，準確來說應該是“生活反特劇”，用1945-1949年發生在“特殊解放區”大連的真實歷史事件做串聯，生活化地呈現人民群眾、共產黨員與敵人的斗爭，并不只是單純地呈現敵我雙方的明爭暗斗，抓特務、抓臥底。

除了類型上獨特性，《霞光》在風格上也進行了大膽創新，用偏喜劇的風格來講述革命往事。有的網友被承包了所有笑點，直言《霞光》是解壓神劇；但也有網友不太買賬，認為劇作有些鬧騰。

其實，剛開始看劇的時候，小編也有同樣的困惑。正劇為啥可以走喜劇風？高大霞為啥可以這么“沒心沒肺”，明明手拿著重要的檔案，竟然還不管不顧地去買香腸；而我黨的特派員傅家莊同志似乎也不夠精明，為了一塊手表差點錯過火車，包括敵特分子麻蘇蘇的“豬隊友”甄精細，直接在火車上把下了藥的格瓦斯一飲而盡。但越往后看越發現，《霞光》根本不是什么搞笑風，這些小人物依然是妥妥的悲劇內核啊！

先說說為什么可以有喜感。這就需要先科普一個知識點：什么是“特殊解放區”。

“特殊解放區”，顧名思義，既是解放區又有一定的特殊性。1945年8月14日，國民黨政府同蘇聯政府簽訂了《中蘇友好同盟條約》。根據《中蘇友好同盟條約》及有關協定，旅順口和大連的行政權屬于中國，但在對日和約簽訂之前，由蘇軍實行軍事管制，任何其他方軍隊不得進入。

當時的蘇聯政府對中國共產黨及其領導的人民革命力量是支持的，但由于受到《中蘇友好同盟條約》的限制，為避免外交影響，不授美蔣以柄，故我黨采取了暫不公開掛牌的策略，這樣既便于同國民黨反動派的斗爭，又不影響我黨放手開展工作。實際上，大連從被蘇軍解放后不久，就已經形成蘇軍控制的、由我黨領導的解放區了。所以，當時的大連我方其實處于強勢地位，真正需要隱藏的是敵方勢力。

這樣的背景也就使得敵我身份基本處于明面之上，我方同志根本不需要隱藏身份，可以直接開展特務抓捕行動。也正因此，戲劇性的成分喜劇性的元素、“貓捉老鼠”式的關系出現了：一面是彪憨直勇的高大霞，一面是心懷不軌卻又得四處躲藏的特務，。尤其是劇中的頭號反派方若愚，既要搞破壞，又因為高大霞的不斷指認而不敢傷其性命，甚至還得保護她以免自己的特務身份被坐實。一個在不停地追，一個不得不不停地躲，這種你來我往的人物關系，自然而然地生發了一個又一個包袱，喜感隨之而出。

再來說說人物。

《霞光》作為一部“生活反特劇”，生活化地展現歷史描寫人物是該劇的核心。雖然高大霞、方若愚、麻蘇蘇、甄精細、劉曼麗等人總給人一種嘻嘻哈哈馬馬虎虎插科打諢的搞笑感，比如劉曼麗看見帥哥兩眼放光，高大霞直接烹煮了藏有情報的紅腸，但這些人物的背后，都暗含著悲情色彩，只有讀懂這些，才能理解《霞光》想要傳達的深層內涵。

比如高大霞。作為一個大字不識幾個女英雄，她的大大咧咧、樂天派都是她的“保護色”。因為放火團遭到破壞，她逃到牡丹江潛伏三年，直到大連解放才返回了故鄉。沒人知道她在牡丹江潛伏期間經歷過什么，只知道她為革命交付了自己的青春，直到31歲都還是孤家寡人，變成了妥妥的大齡剩女。然而，因為敵人的破壞，丟失檔案的她開始被組織懷疑，那種委屈和悲傷還無法訴說只能自己承受，除了痛苦更多的是飄搖無依的無力感，這才使得她的抗爭、堅定信仰的一腔孤勇更顯可貴。

再比如劇中最出彩的反派角色之一方若愚。他是國民黨的忠實追隨者，卻絕非一個世俗意義上十惡不赦的“壞人”。和終極boss“老姨”不同，方若愚是一個有著不同政治立場的清醒者，對人民對百姓他始終心懷仁慈，甚至對“老姨”要和日本人合作持堅決抗拒態度。

但在時代的洪流中，方若愚被裹挾于其中進退兩難。他忠于黨國，但他的組長卻因為缺少經費騙走了方若愚的女兒拿去賣錢換經費，以至于老婆在悲憤中自殺。他與高大霞雖針鋒相對，但也在日軍侵略階段拼命保護過高大霞一家人的生命。他的人性與良知讓他在困境中不斷掙扎，劇作對人物命運的深思也呼之欲出。

有笑有淚還有“知識點”，《霞光》入坑不虧，繼續追劇，更多驚喜等著你~