姜濤先生

1月5日，2021中國濟南吳天明青年電影高峰會主題論壇“跨代影人對話：當下的力量”在濟南國際時尚創意中心舉行。

吳天明青年電影高峰會用年輕的創作生態，與熱情的濟南市民，在這個冬日共同建立起心照不宣的默契。正如中國基金會副理事長姜濤先生所說：“冬日水冷卻影響不了我們熱愛電影的炙熱之心”，熱情的濟南，讓電影與城市、與青年創作者、與生活的距離變得更加親近。

山東省電影家協會主席于海豐女士在致辭中指出：“高峰會自2019年在濟南舉辦以來，涌現出了一大批優秀的青年影人和原創作品”。今年的論壇再次落地濟南，在這里，電影從來不是特定人群的狂歡，我們期待能與更多觀看者建構更為親密、自由的對話，共同闡釋影像與城市文化肌理的融合。

電影是時代的刻痕，每個時代都有著獨一無二的電波。當變化如風的時代來臨，對“當下”深切體察顯得意義非凡，本次論壇邀請到“第四代”導演陸小雅、“第五代”導演夏鋼，和新生代青年導演殷若昕、曹金玲。他們的電影創作并不拘于年份作為創作依據，而是選擇對所處時代的深切體察，從現實中來，到創作中去。他們在此次高峰會的主題論壇上分享了題材與選擇，個人與時代的力量。

第四代：“當下”源于堅持和自信

80歲高齡的導演陸小雅至今仍活躍于電影創作前線，維持著對電影原初的熱情。她認為上個世紀的八十年代是一個神奇的年代，拍了五部電影，都是反應那個年代的，其中文學改編的電影《熱戀》成功塑造了80年代之下遷徙的一代，一群想要改變自己的生存環境不惜從各地走到南方，不管從事何種職業都應保有一個自由的心靈和獨立的思想。電影《法庭內外》的主題在80年代具有敏銳的洞察力，是陸小雅導演在經歷許多波瀾和挫折后對于當時法治的一種反思，盡管影片在攝制過程中遇到一些阻礙，但陸小雅選擇堅守，她認為創作者對當下的理解、對現實的理解需要堅持和自信。

第五代：“當下”源于親身體驗

在被嘉賓主持藤井樹問及什么是自己的創作來源時，導演夏鋼更多是從親身體驗，這種體驗有時又會擴充至身邊的朋友和對社會的某種觀察。對外面世界的憧憬與向往是上個世紀90年代的時代產物，他的代表作《大撒把》選擇講述改革開放后，面對“出國潮”時年輕人的情感流向。

在電影《大撒把》中，演員葛優和徐帆演繹了兩個因為各自的配偶出國、他們被迫留下的人。影片創作的時期正好是中國改革開放之后出現的，第一波出國潮。

夏鋼導演觀察到，自己的親戚、身邊的朋友的家人都有出國，或者正在準備出國，而選擇出國所帶來的的一系列問題，讓他看到了一個因為出國前簽證關系的復雜原因導致很多配偶、戀人被迫分離，對比新千年后，疫情之前成長的這一代人里，他們的出行更為便利，《大撒把》具有一定的時代獨特性。片中的臺詞充滿老百姓生活的智慧，京派的語言，包括兩個孤獨的人急需交流和碰撞，但曖昧而又克制的關系，這種表達方式，兼

具時代穿透力。

新生代：“當下”是殊途同歸

在與主持人藤井樹的對談中，我們了解到兩位新生代的青年導演的創作軌跡截然相反又異曲同工。出身自中央戲劇學院戲文專業的殷若昕，在正是進入電影行業之前，一直接受系統的戲劇學院派的理論教育，前期的沉下心來積累，某種意義上規避了行業內的一些浮躁氣息。從自編自導的電影《再見，少年》的個人經驗性的自我表達，到電影《我的姐姐》觸發2021年現象級的討論女性生存困境的議題。

藤井樹觀察到，電影中姐姐與姑媽的形象，兩代的女性，在她們的自我和責任，在面對世俗的力量中不停地被要求做出選擇。殷若昕從中國式的家庭中精準發現了姐弟關系的某種困境。藤井樹認為，作為現實主義題材的作品，將電影中人物的命運，與當下人們的普遍情感無縫嫁接，用一種情感上的濃縮去折射更多人的情感，是電影《我的姐姐》做的到位的地方。

而青年導演曹金玲則是非科班的“野生”創作者，在拍攝《莫爾道嘎》之前，做過十年的警察，本科所學的專業是經濟。盡管如此，這些經歷卻一定程度上積累了豐富她的生活經驗。當意識到自己有想寫作傾訴的欲望后，曹金玲進入中戲系統學習理論，再出國學習電影實踐創作。電影《武漢日夜》則是用紀錄片的類型記錄了當下這場疫情改變所有人的生活方式。

當下的力量：現實主義是一種創作態度

一如陸小雅導演改編自鐵凝小說《沒有鈕扣的紅襯衫》的《紅衣少女》一樣，一部好的電影，一個優秀的電影人物，可以容納幾代人的烙印，女主角安然身上融合了很多人的理想，做事情的理想主義，有些道德潔癖式的堅持，尤其是陸小雅對于原小說結尾的改編，更是能讓觀眾跟隨安然的內心，由內向外的產生對某種生活風氣俗化后的疑惑。將每個時代的年輕人的內心的成長路徑描摹地入木三分。

主持人藤井樹評價夏鋼導演的《一半是海水，一半是火焰》是開啟對兩性關系極致思考的先例，影片具有它所處時代的開拓性。夏鋼回憶創作的初衷時表示，他感受到在剛改革開放后，隱藏在年輕人內心身處的混亂感，過往價值觀的被沖擊，一種虛無的手足無措，是他在閱讀王朔原著小說時感受到的情感共鳴，進而用電影講述了一個充滿悖論性的理想愛情。

在被問到如何書寫時代的現實主義的故事，陸小雅導演認為我們要去關心身邊的人，夏鋼導演回答應該關注人們內心的痛苦，殷若昕認為創作者需要打開自己的五感隨時感受世界和人，曹金玲則是化用畢希納的臺詞，每個人都是一座深淵，需要創作者們用自己的情感去深切的體驗和表達。

論壇最后，嘉賓主持藤井樹用習近平總書記在文代會上對文藝創作者殷切的期望做結語，鼓勵創作者扎根火熱的人民生活，書寫向上向善的人民的生活，跟著時代性來描繪奔涌的蓬勃的朝氣的時代。