由郭靖宇、巨興茂監(jiān)制，洪榮狄任故事人，小吉祥天編劇，郭世民執(zhí)導(dǎo)，王永輝出任制片人，肖燕、戴向宇、岳麗娜、徐梵溪領(lǐng)銜主演，于非凡、蔡卓音、趙菁、馬亮、謝承穎、張曦文主演，吳希澤、閆可欣、牛北壬、顧靖、朱鐵、趙曉坤、魯佳妮特別出演，長(zhǎng)信傳媒打造的華人女性海外奮斗傳奇劇《南洋女兒情》定檔6月20日。作為長(zhǎng)信傳媒“南洋三部曲”的第二部，《南洋女兒情》不僅有真摯的情感，動(dòng)人的角色，更升級(jí)為群像劇——讓人們領(lǐng)略20世紀(jì)初，三水女性飄洋過(guò)海建設(shè)南洋的勵(lì)志、傳奇故事。

長(zhǎng)信傳媒打造華人女性海外奮斗傳奇 彰顯中華美好品德

在中國(guó)近代史上，有三次大規(guī)模人口遷徙，分別是“闖關(guān)東”“走西口”和“下南洋”。在這三次人口遷徙中，“下南洋”是規(guī)模最大、路程最遠(yuǎn)、環(huán)境最惡劣卻也最為壯觀的一次跨國(guó)大遷徙。《南洋女兒情》的主角們——從三水過(guò)番，頭戴紅頭巾的女性，被稱為“紅頭巾”，她們是下南洋大潮中一支耀眼的女性力量。“紅頭巾”憑借吃苦耐勞的精神，團(tuán)結(jié)互助的品質(zhì)，成為當(dāng)?shù)刈钍軞g迎的建設(shè)力量，為南洋的建設(shè)和發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。

史料記載，“紅頭巾”參建的工程頗多，從軍港、馬路、橋梁到新加坡獨(dú)立后建成的人民劇院等，都灑滿了她們的汗水和淚水。“紅頭巾”敢于犧牲、堅(jiān)韌不拔的精神被視為當(dāng)今新加坡社會(huì)價(jià)值的代表，不但早已融入現(xiàn)代新加坡的主流價(jià)值觀體系，更超越時(shí)間與空間的界限，恒久演繹華人女性海外奮斗的傳奇，彰顯華人女性的美好品德和時(shí)代價(jià)值。

“勇，善，毅，愛(ài)，助” 女性群像劇的多視角打開(kāi)法

作為一部講述華人女性在南洋努力奮斗的群像劇，《南洋女兒情》塑造了一系列血肉豐滿且極具情懷與感染力的角色，通過(guò)角色不斷地選擇，體現(xiàn)出華人女性的勇敢、善良、堅(jiān)毅、博愛(ài)與互助。

劇中的歐陽(yáng)天晴，想為阿爸建一所大房子，她從三水老家過(guò)番到星洲，做“紅頭巾”。從下船那一刻起，天晴就敢于在小姐妹受到威脅的時(shí)候挺身而出，這奠定了天晴的性格與命運(yùn)走向。與“紅頭巾”代表歐陽(yáng)天晴交相輝映的，是星洲最神秘的女人南蘭，以白天女身份出場(chǎng)，最看不得女性受苦，幫助星洲的“紅頭巾”。“紅頭巾”不但要從事最辛勞的體力工作，還要面對(duì)各種競(jìng)爭(zhēng)。在歐陽(yáng)天晴不懈的努力下，“紅頭巾”和昔日的“死對(duì)頭”“藍(lán)頭巾”冰釋前嫌，讓在星洲工作的所有華人女性，互助、互愛(ài)，成就了一段段佳話。

創(chuàng)業(yè)、商戰(zhàn)、宅斗、愛(ài)情 多元素編織傳奇故事

多元素交織而成的傳奇性，也是《南洋女兒情》的一大看點(diǎn)。

“紅頭巾”在星洲的生存環(huán)境非常艱苦，她們?cè)诠さ厣习岽u，在果園挑水果，不斷挑戰(zhàn)體力的極限；她們還需要處理與競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手、與老板的關(guān)系——她們的生存、創(chuàng)業(yè)故事曲折而動(dòng)人。南蘭，陸家曾經(jīng)的大少奶奶，女神酒店的頭家，坐擁星洲諸多知名產(chǎn)業(yè)，陸家是富甲一方的建筑巨頭，雙方在商場(chǎng)上你來(lái)我往、勾心斗角的商戰(zhàn)故事，一同成為星洲發(fā)展的縮影。劇中陸家的宅斗故事也堪稱一絕：陸家二少奶奶金碧云，賢惠、隱忍、柔弱是她的保護(hù)色，其實(shí)在痛苦情感的折磨下，她早已分裂了自我，分割了人生；身世成謎的家庭教師白薇，究竟是為何而來(lái)，為錢、為前程抑或另有隱情？另外，歐陽(yáng)天晴、何小蟬、白薇等女性角色的愛(ài)情是動(dòng)蕩時(shí)代中綻放的花朵，雖然艱辛但異常美麗。

智力與情商的博弈貫穿始終，人性的脆弱與強(qiáng)悍交替上演，角色命運(yùn)與大時(shí)代發(fā)展相得益彰，這讓《南洋女兒情》大開(kāi)大合，蕩氣回腸！

歷史與藝術(shù)碰撞的“海洋風(fēng)”年代劇 助力華語(yǔ)劇“走出去”

為了拍出原汁原味的南洋風(fēng)土人情，《南洋女兒情》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)耗時(shí)兩年在馬來(lái)西亞伊斯干達(dá)影視基地還原搭建了“牛車水”、“豆腐街”等規(guī)模龐大、細(xì)節(jié)精細(xì)的歷史建筑，并在新加坡、上海、海口等多地選景、搭棚進(jìn)行拍攝。造型部門從2019年開(kāi)始做案頭工作，走訪了紅頭巾會(huì)館，翻閱資料，為“紅頭巾”的服飾、發(fā)飾都做了創(chuàng)新和改良，最終制作了近千套服裝，幫助演員更好地“進(jìn)入”角色。劇組對(duì)南蘭的房間進(jìn)行精心的設(shè)計(jì)，將動(dòng)物、植物引入室內(nèi)，突出南蘭作為白天女，主張人與自然和諧相處的理念。“歷史與藝術(shù)”巧妙碰撞，撞擊出《南洋女兒情》濃濃的海洋風(fēng)情。

由中央電視臺(tái)、愛(ài)奇藝出品，長(zhǎng)信傳媒、河北影視集團(tuán)聯(lián)合出品的《南洋女兒情》將于6月20日起，每晚19:30在CCTV電視劇頻道黃金強(qiáng)檔播出，愛(ài)奇藝全網(wǎng)獨(dú)播。作為一部反映華人女性在海外創(chuàng)業(yè)的電視劇，它用“紅頭巾”的故事，承載了華人女性艱苦奮斗，不畏犧牲，自重、自愛(ài)、自立、自強(qiáng)的精神。劇中的“紅頭巾”從三水出發(fā)，漂洋過(guò)海，以時(shí)代記憶聯(lián)結(jié)起大洋兩岸的交流交往，大闊步“走出去”，文化出海，彰顯了文化自信，秉持開(kāi)放包容，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，傳承、傳播中華文化之美。