路遠方(王子文 飾)

近日，由張巍、滕洋編劇，易軍執導，王子文 、唐藝昕 和胡杏兒 主演的《今生也是第一次》正在熱播。該劇不同于以往女性群像劇常用的“閨蜜”邏輯，而是跳轉三段時空，講述了不同年代，同一婦產科醫院里，三位新手媽媽的成長故事。

在細膩婉曲的“生活流”敘事中，傳達出新時代女性全新的生命體驗和韻味悠長的人生感喟，讓觀眾沉浸式感受到跨時代女性的成長脈搏。

真實而創新的表達，是對社會現實的最強呼應

近年來女性群像劇常常對“女性友誼”做出新的注解，《今生也是第一次》另辟蹊徑，采用三段式的平行故事結構，講述三個時代不同女性的生育故事，給與觀眾更多的想象空間。

“沒有老公，我一樣可以成為戴老板”的戴思瑾(胡杏兒 飾)，仿佛讓觀眾感受到1993年女性的能量。

“都二十一世紀了，坐月子還這么無聊嗎？”2008年的陳蘭青(唐藝昕 飾)讓許多新手媽媽看到了自己曾經的影子；

“項目和孩子都是我的，誰都別想搶走。”2022年的路遠方顯然是新時代的事業型媽媽；

戴思瑾是“傳統媽媽”經歷了婚姻打擊后蛻變堅強的女性代表；陳蘭青對應的是生活中成千上萬的長不大的“普通女孩”；路遠方對標的則是事業有成的職場女強人。三個時代的故事，多線敘事頗具新意，摒棄了傳統一味歌頌母性的題材通病，更多關注的是新手媽媽群像的真實呈現，也表現了生育觀念從單純奉獻到尋找自我再到自我和解的變遷。

而三位女性雖然身處不同的時代，她們的生活細節卻對“新手媽媽們”有跨時代的代入感：是即將臨盆時在出租車上的汗如雨下，是雞飛狗跳的新生活，是面對新生命時而崩潰轉即幸福滿滿的日常。《今生也是第一次》由此呈現了一個不同年代新手媽媽的群像，展現了普通百姓的人文關照，更兼具時代沖擊力。

輕喜視角呈現現實質感，拓展女性題材劇作的表達路徑

從劇作構思，到敘事視角，再到敘事風格，《今生也是第一次》都在追求一種喜劇式的、自然感、質樸風的新嘗試。

《今生也是第一次》用“喜劇式”的敘事方式消解了“生育之痛”，在治愈、嬉笑中傳遞生育常識，幫助劇作的立意落地，幫助觀眾在共情中感受到跨時代女性生育觀念之變，解壓又有現實意義。

如陳蘭青剛生產，就拋出疑問：“我現在就有奶了嗎？”而在經歷漲奶之痛時，她更是做夢左邊是彗星撞地球，右邊是世界大戰……詼諧抓馬的劇情呈現，讓觀眾在笑中感受到生育之難。

由此，《今生也是第一次》的三個時空的平行結構、小切口的故事講述、喜劇敘事讓“生育”這一沉重的現實話題變得更易讓觀眾接受，而劇中三位新手媽媽從彷徨、迷茫到學會了和解與相信的成長之路，在溫暖色彩里，在戲劇性與真實性之間終于找尋到一種平衡，讓人們有面對艱難時刻的勇氣。

《今生也是第一次》對女性價值和力量的傳達，擺脫了悲情敘事的套路，跳出了性別對立和性別依附的思維陷阱，既不回避女性在自我實現中遇到的問題，又以發展的眼光表現出女性完善自我、改變環境的努力。她們的成長路徑具有巨大的感召力，也為劇集注入了強烈的社會責任意識。

總的來說，《今生也是第一次》在視聽呈現的塑造、社會精神的探索、精神品質的表達上呈現了別樣的國劇質感，劇作就像是一面鏡子，放大了生活中的許多細節，讓人看到新時代女性的獨立、堅強與智慧。而這種成長的溫情訴說，也為國產女性劇提供了新的創新范式。