由CCTV、騰訊視頻、上海鳴澗影業有限公司等出品，韓三平擔任監制、編劇，孔二狗擔任導演、編劇，郭京飛、王佳佳領銜主演，苗博等演員友情出演的東北年代輕喜劇《老舅》于12月15日登陸央視八套黃金檔，騰訊視頻、愛奇藝同步網播。劇集中苗博飾演的陳廠長，處于企業換代求生與員工下崗的艱難抉擇中，時代給出的難題，他都需要做好平衡，爭取最優解。

穿越最為激蕩的30年，譜寫最治愈的底層敘事

《老舅》改編自同名小說，以上世紀90年代東北下崗潮為背景，講述了技術工人在時代變革中屢敗屢戰的創業故事，融合了東北幽默與家庭溫情。其中由苗博飾演的陳廠長，與郭京飛飾演的技術工人崔國明，展開了一段企業大家長與叛逆員工的你追我趕之旅，二人從針鋒相對到一笑泯恩仇，期間發生了一系列充滿趣味、令人啼笑皆非的事情。

在剛播出的前四集中，陳廠長一出場，就表現出“新官上任三把火”，決心整頓廠風的威嚴形象，廠長不僅是劇情的重要推動力，更是一個立體飽滿、情感層次豐富的角色。一句“表又停了，這個表啊，你不修它，它真沒正點”的隱喻將人物之間的關系立住，苗博與郭京飛之間的對手戲，嚴肅中帶著幽默，區別于以往年代劇的苦情和一地雞毛，增加了許多歡樂治愈的元素。

苗博的表演，是掙脫了科班公式化束縛的自在表達，更是將人生沉淀轉化為藝術張力的生動實踐。他不依賴技巧堆砌，而是以“松弛中的精準控制”為核心，讓肌肉的分寸感與眼神的穿透力形成奇妙平衡，在不同角色的跨度中，彰顯出獨樹一幟的創作邏輯從生活里汲取養分，于內心處構建靈魂，最終讓表演成為無痕的真實。

角色無界，好戲從人生的中場開始

作為叔圈黑馬的苗博，在出演《獵冰》中的反派角色賀鴻章之前，他的身份還是一名軍旅主持人，他先后九年主持全軍最高級別演出全軍八一晚會、中央軍委慰問駐京老干部晚會、央視重大晚會、北京電視臺春節雙擁晚會等，與此同時，苗博還是一名朗誦家與詩詞作家。這種“去表演化”的風格，在角色反差中尤為鮮明。《獵冰》中的毒梟賀鴻章，是他對“極致反派”的鮮活詮釋，為貼近角色他一周增重十五斤，以含胸駝背、單腿支撐的體態打破自身挺拔的軍旅底色，用下牙前伸磨牙的細節、半吞半吐的抽煙姿態，勾勒出亡命徒的痞氣與詭譎。殺人戲份里，他將“冷酷寡情”藏進詭異笑容與咀嚼餅干的松弛動作中，讓暴力成為角色的日常本能，眼神里的決絕與迷離，把毒梟的貪婪、囂張與虛無演繹得入木三分，與《老舅》中的廠長形成鮮明反差。

在《老舅》的年代敘事里，苗博則化身為撬動全劇的“隱形支點”。面對改革開放浪潮中守舊官僚這一“最難駕馭”的角色，他跳出技巧層面的演繹，轉而從親身經歷的年代里尋找原型，從見識中的管理者的言行舉止中捕捉人物內核，將那個時代特有的權力尊嚴、內心扭曲與不動聲色的壓迫感，融入每一個細微表情。他不刻意渲染暴怒，卻能讓平靜神態下的暗流涌動直擊人心，不直白展露算計，卻用眼神的微妙變化傳遞“笑著殺人”的陰鷙，這種“于無聲處見驚雷”的表達，精準復刻了90年代變革中的人性復雜，讓觀眾在共鳴中重回那個思潮激蕩的年代。

苗博的表演方法論，本質是“以生命體驗澆灌角色”。他堅信藝術的核心是刻畫人性，無論是反派的墮落還是官僚的僵化，都不是標簽化的呈現，而是基于“角色小傳”的完整人格構建。他用三天三夜不睡覺的極端方式體驗角色心境，從生活細節中提煉動作符號，這種“笨辦法”恰恰成就了表演的真實質感，沒有刻意設計的痕跡，只有角色本該有的模樣。正如他將朗誦藝術中的“氣息承接”融入表演，讓情緒在松弛的狀態中自然流淌，既保持了表演的控制力，又擁有了生活的溫度。

從軍旅主持人到跨度極大的影視角色，苗博的表演始終扎根于“人格修行”的底色。他不做模仿者，而是以自身經歷為土壤，讓每個角色都生長出獨特的生命力。反派的狠戾有層次，官僚的僵化有根源，小人物的復雜有溫度。這種“無招勝有招”的表演風格，既讓角色成為時代的鏡像，也讓觀眾在無痕的演繹中，觸摸到人性最真實的肌理，這正是他作為演員最珍貴的創作底色。

《老舅》的熱播，對于苗博來說，不僅僅是一部新劇的亮相，更是新角色的解鎖，打破了既定的觀眾印象，從而撬動更多樣、更優質劇本的資源與合作機會，從主持人、朗誦家到演員，身份的跨越，他用能力給出答卷，期待他以后更多優秀的作品。

（本文來源：大象新聞。本網轉發此文章，旨在為讀者提供更多信息資訊，所涉內容不構成投資、消費建議。對文章事實有疑問，請與有關方核實或與本網聯系。文章觀點非本網觀點，僅供讀者參考。）