新華社北京4月9日電（記者羅鑫）銅管樂器與琵琶齊奏；鋼琴與京劇“對(duì)話”；小提琴演繹京韻狂想曲……《中軸龍脈的鐘聲（交響篇）》音樂會(huì)6日晚在北京中山公園音樂堂落幕。音樂會(huì)回溯古都悠久歷史、綿長文脈，呈現(xiàn)了北京中軸線上獨(dú)特的音樂律動(dòng)。

北京中軸線始建于13世紀(jì)，被譽(yù)為古都“龍脈”、城市脊梁。

雄渾的鐘聲里，音樂會(huì)拉開帷幕。在作曲家、指揮家譚盾的執(zhí)棒下，銅管樂器奏響深邃的樂章，琵琶應(yīng)聲而起、婉轉(zhuǎn)動(dòng)人……這曲《北京中軸龍脈之鐘》是譚盾為北京中軸線專門創(chuàng)作的新作。其以鐘聲表現(xiàn)時(shí)辰的概念、叩響悠遠(yuǎn)的歷史之門，在時(shí)光流轉(zhuǎn)間，連接過去與未來，表達(dá)著北京中軸線所獨(dú)有的建筑與藝術(shù)語匯。

在這曲演出中，北京交響樂團(tuán)與琵琶演奏家趙聰將銅管樂器、琵琶的特點(diǎn)演繹得淋漓盡致。

北京中軸線承載著深厚的戲曲文化。在《北京中軸龍脈之鐘》之后，京劇與鋼琴雙協(xié)奏曲《霸王別姬》上演，將傳統(tǒng)京劇《霸王別姬》中的曲牌與唱段作為創(chuàng)作源頭，由譚盾指揮，北京交響樂團(tuán)樂手、荷蘭鋼琴家拉爾夫·拉特與京劇青衣肖迪共同演繹。

身著華麗戲服的“虞姬”格外引人注目，在唱念做打中與代表“項(xiàng)羽”的鋼琴演奏實(shí)現(xiàn)“對(duì)話”，將劇情一步步向前推進(jìn)，實(shí)現(xiàn)中國戲曲表演、“西方樂器之王”演奏的美妙交融。

當(dāng)音樂會(huì)進(jìn)行到下半場(chǎng)時(shí)，身著紅色休閑西裝上衣、淺藍(lán)色牛仔褲的青年小提琴家湯蘇珊登臺(tái)，在譚盾的啟發(fā)下，她在演出中不拘一格地融入即興說唱、即興舞蹈等，與樂團(tuán)共同演繹了狂想曲《京韻》。

壓軸曲目是交響詩《馬可·波羅到北京》。北京中軸線始建于元代，不僅彰顯了東方文明的智慧，而且見證了古都的對(duì)外交往歷史。壓軸曲目以四個(gè)樂章徐徐翻開時(shí)空的畫卷，試圖用音符來“翻譯”《馬可·波羅游記》。

4月6日，京劇與鋼琴雙協(xié)奏曲《霸王別姬》表演結(jié)束后，指揮譚盾（中）與荷蘭鋼琴家拉爾夫·拉特（左）、京劇青衣肖迪向觀眾致意。新華社記者 羅鑫 攝

為了展現(xiàn)西域音樂中對(duì)時(shí)辰與變奏的理解，譚盾尤其關(guān)注對(duì)吹奏樂器和弓弦樂器的運(yùn)用，并要求適時(shí)用它們模仿西塔琴等撥弦樂器；以不同樂器的演奏代表辛辣的氣味或濃郁的香味，帶領(lǐng)觀眾想象馬可·波羅在古絲綢之路上穿越風(fēng)格各異的市集；最后一個(gè)樂章描繪了馬可·波羅抵達(dá)元大都的情景，年輕旅行家對(duì)東方古國的敬仰之情在音符中得到充分體現(xiàn)。

北京中軸線對(duì)于譚盾來說并不陌生，在北京學(xué)習(xí)、生活、工作期間，他喜歡去什剎海、天壇等地感受北京中軸線厚重的歷史文化，也在對(duì)北京中軸線歷史文化進(jìn)行學(xué)習(xí)和采風(fēng)的過程中，創(chuàng)作了電影的主題音樂和配樂。

在譚盾看來，“中軸龍脈”上的建筑、音樂等文化是北京這座城市的底蘊(yùn)。譚盾說：“‘中軸龍脈’的文化源遠(yuǎn)流長、后繼有人，在古老的北京，我們聽到了‘未來’。”

北京交響樂團(tuán)團(tuán)長李長軍說，北京交響樂團(tuán)正在籌劃將這臺(tái)音樂會(huì)帶到國外，讓更多人了解北京、了解北京中軸線。