終于，在跳票了三年之后，《神探夏洛克》第四季在全世界粉絲們能夠燒穿太陽(yáng)系的炙熱目光中登場(chǎng)，山呼海嘯的熱度和討論量，足以證明本劇縱橫全球的氣場(chǎng)!回顧一下“夏洛克”的發(fā)展史，從七年前“華生”一瘸一拐的出現(xiàn)在倫敦街頭開(kāi)始，這部神奇的劇集讓本尼迪克特-康伯巴奇從默默無(wú)聞變成了全球一線，讓踏入影視圈近30年的馬丁-弗瑞曼飛黃騰達(dá)，接連收獲重磅offer(包括美劇《冰血暴》和商業(yè)巨片《霍比特人》)，史蒂文-莫法特更是 “神夏”“博士”雙管齊下，收獲“大魔王”稱號(hào)!當(dāng)然他家的玻璃也碎了多次，郵箱堆滿刀片。更重要的是，他們一次又一次的從美國(guó)精英手中搶走艾美，完成了英劇反攻美國(guó)大陸的壯舉。

　　除此之外，還有有史以來(lái)第一部在東亞地區(qū)上院線的電視電影(可惡的新娘)，推動(dòng)《福爾摩斯》原著的銷售熱潮，相傳創(chuàng)下新高的演員片酬等等，而在兩位主演相繼加盟漫威宇宙，馬丁-弗瑞曼和女友(劇中Mary扮演者)分手的周邊新聞鋪墊下，第四季的到來(lái)不同以往!相比于第三季回歸時(shí)對(duì)“夏洛克如何復(fù)活”這個(gè)“點(diǎn)”的關(guān)注，第四季則是整個(gè)“面”期許。接下來(lái)就讓我們一一解析第四季首集的信息點(diǎn)。

　　瘋狂考據(jù)控

　　“魔法特”和“麥哥”一直是致敬達(dá)人，不論“神探夏洛克”還是“神秘博士”都是批量的扔出原著/老劇梗，并以海量的信息彩蛋夾雜在劇情之中。當(dāng)然，粉絲們也心甘情愿的跑去挖掘，如今再讓我們當(dāng)一次考據(jù)控。

　　開(kāi)篇的四人代號(hào)分別為“南極洲、蘭代爾、波洛克和愛(ài)情”，“蘭代爾”出自《三角墻山莊》一文中的“蘭代爾-派克”;“波洛克”則來(lái)自于《恐怖谷》中的弗雷克-波洛克。

　　推理削弱、人設(shè)變更、黑暗風(fēng)

　　和《可惡的新娘》一樣，S04E01從形制上來(lái)說(shuō)是長(zhǎng)達(dá)一個(gè)半小時(shí)的電視電影。但在長(zhǎng)達(dá)7年的制作后，“魔法特”和“麥哥”進(jìn)行了顯而易見(jiàn)的革新，首先就是人物情感描繪的增多，以及圍繞華生家庭展開(kāi)的故事占比變大，導(dǎo)致推理部分有被削弱的感覺(jué)。通觀全片，除了前半部分零零星星的“幾句話”推理，后半部也只有揭曉謎底時(shí)有些許邏輯分析。

　　其次，就是人設(shè)的改動(dòng)，福爾摩斯不再是一根筋的高功能反社會(huì)人士，華生也從圣人形象中跌落，最后兩人的隔閡更是讓很多觀眾如鯁在喉;

　　第三，不再是前三季那樣的歡樂(lè)無(wú)限福爾摩斯隨時(shí)隨地力挽狂瀾。從一上來(lái)的整體色調(diào)到某個(gè)角色的離去，都印證了編劇在播出前聲稱的“黑暗風(fēng)”!也許在第一季賣過(guò)萌，第二季賣過(guò)腐，第三季賣過(guò)肉之后，第四季開(kāi)始賣心而虐了。

　　對(duì)于這些變化，觀眾褒貶不一，但實(shí)際上只要你知道《神探夏洛克》發(fā)家致富的法門(mén)，便不難理解“魔法特”和“麥哥”的“變化”。

　　作為“福爾摩斯”這一巨型IP的衍生作，《神探夏洛克》在2010年一炮而紅，由于是偵探小說(shuō)改編，那自然要帶上“推理”的標(biāo)簽。但實(shí)際上，“夏洛克”能夠成為火遍全球的第一英劇，并不是因?yàn)橥评恚?ldquo;酷炫”。

　　“魔法特”的強(qiáng)大之處在于，他摒棄了柯南-道爾和阿加莎-克里斯蒂層層剝繭探尋真相的“慢節(jié)奏”，改以高強(qiáng)度快頻率的案情解析，卷福那逆天的語(yǔ)速、滿屏幕的小白字、思維宮殿轟然洞開(kāi)，突破極限的特效運(yùn)用，可謂畫(huà)面與想象力齊飛，高潮波波迭起!這樣一方面能夠凸顯出“夏洛克”的天才，另一方面則給觀眾直接而猛烈的感官?zèng)_擊，

　　于是夏洛克很酷炫，艾琳-阿德勒很酷炫，莫里亞蒂很酷炫，Mary很酷炫，即便是“老好人”華生也在吸毒者匯聚的流浪屋中展現(xiàn)了三招干翻毒販的神技。所以對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，《神探夏洛克》吸引人的向來(lái)不是推理，而是“酷炫”的技法、特效以及突破天際的腦洞，還有“故事新編”帶來(lái)的新鮮感。

　　所以，神探夏洛克第四季劇情并不是推理被削弱，而是兩位編劇沒(méi)有推陳出新搞出新“玩法”，在看膩了小白字、思維宮殿和夏洛克的超快語(yǔ)速后，無(wú)不失落的問(wèn)道：“我當(dāng)年的感覺(jué)，去哪兒了?”

　　其次，正如前文所述，“酷炫”的手法塑造出了張揚(yáng)的人物個(gè)性，而這也是《神探夏洛克》的一大招牌。編劇因此將大量心思放在了這里，人物關(guān)系成了“神夏”的第二主線。對(duì)此，“魔法特”定下的基調(diào)是“夏洛克的性格在身邊人的影響下逐漸變化”，從第一季的徹底高功能反社會(huì)，到第二季的艾琳情愫和莫里亞蒂對(duì)弈，再到第三季體會(huì)華生的痛苦，第四季時(shí)兩位編劇認(rèn)為時(shí)機(jī)成熟，放出了“諾伯里”的個(gè)人反思。

　　但是， “魔法特”必然明白，要想好看那就得將人物形象重新打磨，并讓包括主角在內(nèi)的一干角色釋放出整合后的全新光彩!于是以某一個(gè)角色退場(chǎng)為代價(jià)的“黑暗風(fēng)”到來(lái)，一方面靠攏原著，一方面推動(dòng)第二主線的發(fā)展。

　　當(dāng)然，這味藥下的是否到位，那就仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智了!