觀眾被海底奇觀所震撼

DC宇宙全新力作、《速度與激情7》導(dǎo)演溫子仁傾力打造的電影《海王》，成為12月的票房爆款！自12月7日上映以來(lái)，每天占據(jù)多個(gè)微博熱門搜索榜位置，更成為朋友圈刷屏的熱議話題，被譽(yù)為“不看朋友聚會(huì)都沒(méi)法兒聊天”的熱門影片。看完《海王》從電影院出來(lái)的那一刻，觀眾感覺(jué)仿佛一次性瀏覽了“年度頂級(jí)視效混剪”、“年度概念設(shè)計(jì)秀”與“數(shù)字技術(shù)成果匯報(bào)會(huì)”。截至目前電影票房再破13億大關(guān)，連續(xù)10天穩(wěn)坐票房冠軍寶座。究竟《海王》為何能取得如此好的成績(jī)？接下來(lái)，讓我們深入探尋這一驚艷世界的海底世界究竟是如何建造的。

文中幕后搭建相關(guān)數(shù)據(jù)來(lái)自“影視工業(yè)網(wǎng)”公眾號(hào)《《海王》的世界是如何建造的？》一文，原文作者：毀男孩的小圖紙、張佳智。

海王是一個(gè)什么故事？

海王于1941年首次在漫畫中登場(chǎng)，導(dǎo)演溫子仁和制片人杰夫•瓊斯在電影中帶來(lái)的故事，很大程度上是受2011年DC重新啟動(dòng)超級(jí)英雄宇宙時(shí)在“新52”系列上連載的漫畫《海王》所啟發(fā)。溫子仁希望這部電影是一部有趣的、充滿全球冒險(xiǎn)色彩的電影。所以，家庭是這部電影最重要的元素之一。海王從母親那里繼承力量，從父親那里繼承人性，兩個(gè)來(lái)自不同世界的人沖破世俗彼此相愛(ài)。他是愛(ài)的結(jié)晶，是在他們分離的環(huán)境下長(zhǎng)大的，那么到底哪里是他的歸宿呢?所以，“《海王》這部電影從許多意義上來(lái)說(shuō)，這部電影其實(shí)都與心愿達(dá)成有關(guān)，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，實(shí)現(xiàn)我自己的愿望也是我拍這部電影的額外收獲—在電影中創(chuàng)建一個(gè)新世界。”溫子仁說(shuō)

本片主要在澳大利亞的威秀娛樂(lè)集團(tuán)旗下的制片廠進(jìn)行拍攝。該制片廠位于澳大利亞昆士蘭州黃金海岸，擁有9個(gè)最先進(jìn)的數(shù)字?jǐn)z影棚以及一系列影視制作設(shè)施。本片輔助溫子仁的視覺(jué)設(shè)計(jì)核心主創(chuàng)包括：藝術(shù)總監(jiān)——比爾•布雷斯基、視效指導(dǎo)——凱爾文•麥基文、造型指導(dǎo)——許姆•巴雷特等。雖然本片涉及的場(chǎng)景眾多，但總體搭建方式可分為：制片廠外景搭建、實(shí)景地改建、攝影棚搭建三個(gè)部分。

導(dǎo)演：溫子仁

編劇：溫子仁、大衛(wèi)•萊斯利•約翰遜-麥戈德里、威爾•比爾

攝影指導(dǎo)：多恩•伯吉斯

美術(shù)指導(dǎo)：比爾•布澤斯基

剪輯：柯克•莫里

服裝設(shè)計(jì)：凱姆•巴雷特

視覺(jué)特效總監(jiān)：凱文•麥考文

制片廠外景搭建部分

制片廠中常常留有一些外景搭建地，英文名為Backlot，如果空間不夠，停車場(chǎng)也能成為臨時(shí)搭建區(qū)域。片中最重要的陸上場(chǎng)景便是西西里島的噴泉廣場(chǎng)和用來(lái)跑酷的屋頂民居。電影是由一組組鏡頭剪輯而成的，而作為拍攝對(duì)象的三維布景也可以依照鏡頭的劃分將觀眾印象中完整的場(chǎng)景分解成各個(gè)部分，依次拍攝。所以，在電影中大家以為西西里島的環(huán)形雕像遺跡和噴泉廣場(chǎng)是相鄰的區(qū)域，但其實(shí)它們是分開(kāi)搭建的。片中黑蝠鲼(葉海亞·阿卜杜勒-邁丁 飾)穿上黑色戰(zhàn)甲在陸地上第一次亮相與亞瑟交鋒時(shí)的場(chǎng)景涉及到了爆破，所以柱子和雕像的爆炸倒塌方向和破碎效果都要進(jìn)行提前設(shè)計(jì)。

影片中令人印象深刻的“湄拉(艾梅柏·希爾德 飾)跑酷”發(fā)生在西西里島依山而建的錯(cuò)落民居屋頂之上，亞瑟和湄拉被各自的敵人追逐從而與建筑空間產(chǎn)生互動(dòng)。最牛的部分是溫子仁導(dǎo)演對(duì)雙線動(dòng)作的剪輯與時(shí)間線把控。在主演拍攝前，武替會(huì)根據(jù)導(dǎo)演和劇本要求在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行動(dòng)作預(yù)演，導(dǎo)演找到滿意的拍攝調(diào)度方式后，才會(huì)讓士兵穿上盔甲與媚拉進(jìn)行正式拍攝。另一邊，海王與黑蝠鲼的激戰(zhàn)正酣，但他們所在的布景是另外搭建的，就建在幾十米遠(yuǎn)的地方。

從拍攝條件來(lái)說(shuō)，雖然是發(fā)生在海底的故事但肯定不能直接去海里拍，所以，制片廠成了臨時(shí)“水上樂(lè)園”。在外景搭建水池或水箱的制作方式，雖然并不能達(dá)到攝影棚的燈光控制條件，但四周留出的藍(lán)幕搭建空間、設(shè)備移動(dòng)空間、鏡頭調(diào)度空間可以省下不少的預(yù)算。所以，電影中看到的海面美景，演員其實(shí)是在小泳池里靠想象演出來(lái)的。就算是一帶而過(guò)的鏡頭，拍攝時(shí)都需要搭建相應(yīng)的水池。在片中有一幕是亞瑟在水中高速拉著皮筏上的船員們。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，拉動(dòng)他們皮伐的不是亞瑟，而是藏在水池里的工作人員。

實(shí)景地改建部分

除了威秀娛樂(lè)的制片廠，澳大利亞有世界最秀麗的海岸風(fēng)光，完全滿足了《海王》的場(chǎng)景氣質(zhì)要求。其中，海王的陸上住所“漁村”拍攝選址在英文名叫The Spit的小社區(qū)，位于澳大利亞海洋世界附近。漁村場(chǎng)景包括了大赦灣Fish Co-Op的兩層集裝箱和一家叫做Sunken Galleon的商店。電影中海王和父親在此見(jiàn)面并在酒吧里和粉絲們痛飲了一夜。但村子外圍的景色是CG特效制作的，所以部分鏡頭需要遮擋上藍(lán)幕。

影片開(kāi)場(chǎng)的海王父親遇見(jiàn)亞特蘭娜(妮可·基德曼 飾)女王的海岸與他們生活的房子——庫(kù)里燈塔屋是在新南威爾士州黑斯廷斯角的巖石上拍攝的。房子外景是鋼結(jié)構(gòu)快速搭建起來(lái)的。由于庫(kù)里燈塔屋的內(nèi)景設(shè)計(jì)了，一鏡到底和大量爆破鏡頭，即亞特蘭娜對(duì)抗海底士兵的劇情，溫子仁導(dǎo)演將住屋的內(nèi)景搭建在了制片廠攝影棚進(jìn)行拍攝。攝影棚所有家具和外墻都可以根據(jù)鏡頭拍攝需要拆除或移動(dòng)，讓導(dǎo)演充分施展了動(dòng)作戲調(diào)度功力。

攝影棚搭建部分

對(duì)于一部關(guān)于水之英雄的電影來(lái)說(shuō)，三分之二的電影都是在水下發(fā)生的。那些宏大絢麗的海洋奇觀是怎么被創(chuàng)造出來(lái)的呢？ 《海王》劇組給出了多種解決方案。其中，沉船場(chǎng)景和海溝國(guó)隱藏洞穴通過(guò)攝影棚的人工打來(lái)模擬深海的光線，讓演員在更加真實(shí)細(xì)膩的場(chǎng)景中演出，也節(jié)省了后期特效大量的工作。

亞瑟第一次與弟弟奧姆(帕特里克·威爾森 飾)王決斗的場(chǎng)景涉及到了兩個(gè)部分，一個(gè)在充滿巖漿的備戰(zhàn)室，一個(gè)在正式?jīng)Q斗的臺(tái)上。顯然，如此浩大的決斗場(chǎng)與觀眾都是后期添加上去的。除了自然環(huán)境場(chǎng)景之外，某些與演員產(chǎn)生交互的生物、交通工具也被局部構(gòu)建了出來(lái)。這也能讓演員更好地入戲，幫助特效更好地處理近景細(xì)節(jié)、定位空間。在交通工具的拍攝中，追車戲十分特殊，它涉及了大量的場(chǎng)景變換鏡頭，需要演員與環(huán)境進(jìn)行實(shí)時(shí)的交互來(lái)拍攝。在近幾年的追車戲或飛船追擊戲，以及科幻片都用了環(huán)形LED屏與演員所在的交通載具進(jìn)行互動(dòng)來(lái)拍攝，這個(gè)幾乎是好萊塢標(biāo)配了，最終的視覺(jué)效果令人驚嘆。

電影制作人明智地決定用濕片干拍的方式拍攝大部分水下鏡頭，使用最先進(jìn)的VFX技術(shù)在威壓上拍攝演員，并使用CGI使他們看起來(lái)是在水中。但問(wèn)題又來(lái)了，海王和媚拉都和超人一樣可以在海中無(wú)重力地自由穿行，普通的威壓并不能讓演員呈現(xiàn)出水中自由浮動(dòng)的體態(tài)。經(jīng)過(guò)操縱人員和特技演員幾個(gè)月時(shí)間的大量研究和開(kāi)發(fā)，一種叫做“the tuning fork”的類機(jī)械支撐臂的東西被創(chuàng)造了出來(lái)。它是一根非常長(zhǎng)的桿，在末端有一個(gè)叉子，可以拾取演員的臀部，同時(shí)保持演員身體平衡。它還允許演員做一些輕柔的浮動(dòng)動(dòng)作。

演員被穿著全綠色套裝的機(jī)組成員定位在控制的設(shè)備上，周圍是綠色屏幕，整個(gè)水下環(huán)境都是以數(shù)字方式創(chuàng)建的。所以，即使再?gòu)?fù)雜的鏡頭，演員都是被真實(shí)拍攝的，除了他們的頭發(fā)和環(huán)境。任何輔助道具都需要被涂上綠色以后期去除后期需要制作地面破裂CG效果的部分也需要鋪上綠幕

《海王》的世界觀

說(shuō)到世界觀，可能有些人會(huì)覺(jué)得很虛，這其實(shí)是錯(cuò)誤的概念。一些不成功的魔幻大片其問(wèn)題很大部分要?dú)w結(jié)于世界觀建構(gòu)的失敗，觀眾無(wú)法相信這個(gè)虛幻的世界，沒(méi)有帶入感。世界觀的定位和導(dǎo)演或制片人密切相關(guān)。溫子仁認(rèn)為亞特蘭蒂斯不應(yīng)該是沉悶或悲慘的。他想把亞特蘭蒂斯想象成一個(gè)神奇的地方，它應(yīng)該偏離主流的設(shè)計(jì)，去創(chuàng)造一些前所未有的有趣的視覺(jué)畫面。

第一個(gè)問(wèn)題就是光線。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)從海洋、海洋生物中得到源源不斷的啟發(fā)，讓海底的照明有了落地的根源—— 深海的自發(fā)光動(dòng)物。 所以當(dāng)亞瑟來(lái)到亞特蘭蒂斯后，發(fā)現(xiàn)整個(gè)城市都在自己發(fā)光。海王身上刺青的設(shè)計(jì)其實(shí)是扮演海王的演員杰森•莫瑪?shù)闹饕狻６y身幾乎算是他全片中最重要的戲服，拍攝期間化妝師需要每次花費(fèi)大量的時(shí)間繪制莫瑪身上的紋身。而其他亞特蘭蒂斯人的服裝參考了更具有生物感的蜂窩狀紋理，而不是簡(jiǎn)單的金屬或絲綢外衣。

《海王》對(duì)于溫子仁來(lái)說(shuō)是第一部具有如此大量設(shè)計(jì)空間的電影。雖然海王在DC漫畫中不是一個(gè)熱門角色，甚至一度成為被惡搞的對(duì)象，但溫子仁機(jī)想改造這個(gè)故事，并設(shè)計(jì)出一個(gè)由不同世界組成的王國(guó)。亞特蘭蒂斯在歷史中早有記載，在它沉沒(méi)之前，是非常古典的希臘背景故事。雖然去年的《正義聯(lián)盟》已經(jīng)出現(xiàn)了一個(gè)亞特蘭蒂斯場(chǎng)景，但那部電影是采用極簡(jiǎn)主義的方式來(lái)展示的，這給溫子仁的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)留下了大量的發(fā)揮空間。

溫子仁認(rèn)為亞特蘭蒂斯是同時(shí)保留有過(guò)去和未來(lái)感的世界。亞特蘭蒂斯是一個(gè)先進(jìn)的人種，在文化上遙遙領(lǐng)先，但他們擁有過(guò)于強(qiáng)大且難以控制的力量，導(dǎo)致了最終的沉沒(méi)。新的亞特蘭蒂斯是在沉沒(méi)的古城之上“生長(zhǎng)”起來(lái)的。在結(jié)構(gòu)上，不能借助金屬和木材，所以建筑物像珊瑚一樣生長(zhǎng)。

《海王》采用了很多神話故事作為模板并重新進(jìn)行編排。沉沒(méi)后的亞特蘭蒂斯雖然是一個(gè)在水下存在已久的文明，但它們擁有先進(jìn)的科技。雖然在社會(huì)經(jīng)濟(jì)方面遙遙領(lǐng)先，但他們?nèi)匀挥芯髦啤３济駛兎浅Ｖ艺\(chéng)，他們有一種非常嚴(yán)格的看待事物的方式。這種固執(zhí)，以及他們對(duì)海洋的孤立和依賴，導(dǎo)致了對(duì)海面以上的世界的巨大不信任。大多數(shù)亞特蘭蒂斯人不會(huì)訪問(wèn)地表，這意味著他們對(duì)這個(gè)世界所了解到的全部是別人告訴他們的。這個(gè)設(shè)定為亞瑟的人物目標(biāo)和性格的確立奠定了基礎(chǔ)。

世界觀建立的重要起點(diǎn)在于傳統(tǒng)和文化。通常情況下，最好的幻想源于現(xiàn)實(shí)，比如托爾金受到了歐洲歷史的啟發(fā)，尼爾•蓋曼在創(chuàng)造《睡魔》的世界時(shí)尋求于神話和民間傳說(shuō)。溫子仁在設(shè)計(jì)亞特蘭蒂斯時(shí)，看向了我們當(dāng)今的世界和社會(huì)，但稍稍超越了現(xiàn)實(shí)，進(jìn)入了現(xiàn)代怪物電影的世界。

“我是東寶株式會(huì)社和怪獸的粉絲，從小看他們的電影長(zhǎng)大。”溫子仁說(shuō)。“我是哥斯拉的忠實(shí)粉絲，我喜歡卡美拉。我還熱愛(ài)那些雷•哈利豪森創(chuàng)造出的那些可怕的、奇妙的生物。”水下世界有七個(gè)王國(guó)， 少數(shù)幾個(gè)王國(guó)看起來(lái)像正常的人類，但其他的王國(guó)都是魚(yú)人。比如咸水族- 他們基本上都是巨型甲殼類動(dòng)物，海溝族則都是怪物。這些設(shè)定受到了杰夫•瓊斯 在《新52》的巨大啟發(fā)。

溫子仁和他的團(tuán)隊(duì)花了大量的時(shí)間來(lái)構(gòu)思亞特蘭蒂斯的世界觀。他們認(rèn)為海底王國(guó)并非是把陸地上的東西直接放到海里而已。它也不會(huì)像是我們?nèi)祟惿鐣?huì)的水下構(gòu)造，不能參考潛水艇的耐壓鋼和管道，也無(wú)法從電影如《巨齒鯊》和《深淵》中找到參考。亞特蘭蒂斯的建筑物是由在水下生活的人們建造的。《海王》能將觀眾帶到一個(gè)前所未有的世界，但它的世界觀卻基于我們的人類社會(huì)。亞特蘭蒂斯的神話已經(jīng)存在了數(shù)千年，人類對(duì)于海洋的探索程度相比于太空和陸地來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直微不足道，在這個(gè)神秘的海底，是否真的存在著亞特蘭蒂斯呢？我想，至少《海王》給了我們一次絕佳的視覺(jué)想象機(jī)會(huì)。

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廣場(chǎng)背面部分是單面的景片和不完整的建筑空間海底建筑與群獸令人大開(kāi)眼界海底生物的設(shè)計(jì)十分驚艷環(huán)形雕像遺跡完工后四周布置集裝箱，用以懸掛藍(lán)幕利用the tuning fork拍攝的原鏡頭模擬了海底真實(shí)環(huán)境的人造大水池任何輔助道具都需要被涂上綠色以后期去除威秀娛樂(lè)集團(tuán)旗下的制片廠區(qū)域溫子仁在現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)演員西西里島噴泉廣場(chǎng)布景搭建亞特蘭蒂斯世界呈現(xiàn)恢弘史詩(shī)影片的概念設(shè)計(jì)圖恢弘壯觀