伴隨著國(guó)內(nèi)影視行業(yè)的跳躍式發(fā)展,一些影視作品成型的周期越來越短,藝人核心說也躍然紙上,在第八屆北京國(guó)際電影節(jié)的一場(chǎng)行業(yè)對(duì)話中,編劇九夜茴給出了不同的回應(yīng),真正能成就藝人的作品不是以藝人為核心,中國(guó)的影視行業(yè)缺少匠心精神。

第八屆北京國(guó)際電影節(jié)首席娛樂官專場(chǎng)今天高朋滿座,而作為影視工業(yè)化程度最高的美國(guó)行業(yè)經(jīng)驗(yàn)成為了業(yè)內(nèi)大咖分享的熱點(diǎn)。近年來,中國(guó)影視市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)跳躍式發(fā)展,國(guó)內(nèi)影市去年輕松突破559億元票房,而電視劇市場(chǎng)更是年產(chǎn)超過1萬集。不過行業(yè)繁榮的背后,影視作品的制作周期越來越短,而作品以藝人為中心的現(xiàn)象也越來越嚴(yán)重,這種現(xiàn)象耶開始影響行業(yè)內(nèi)容的生產(chǎn)。

行業(yè)看起來很快 缺少匠心精神

作為《匆匆那年》、《花開半夏》等熱映熱播作品編劇的九夜茴則并不認(rèn)同這種理念。“我們現(xiàn)在這個(gè)行業(yè),大家制作、創(chuàng)作的速度很快,我就遇見過在劇本還沒有完成的情況下那邊已經(jīng)開機(jī)了,這種就很難做到劇作角度上的縝密性。”

她表示,比如這個(gè)場(chǎng)景已經(jīng)出了,后面的劇本就不可以再寫到這個(gè)場(chǎng)景,要不然重復(fù)取景,從制作上來說壓力很大。假設(shè)從編劇角度來說,他考慮的是整個(gè)故事的完整性、情節(jié)的完整性、人物的豐富性和好看程度,按說這種重復(fù)取景的問題不應(yīng)該在他的考慮范圍內(nèi),但是一邊拍攝,一邊做劇本,就很容易出現(xiàn)這種問題。

而行業(yè)的另一種現(xiàn)象是,很多人在不了解內(nèi)容的前提下,就一窩蜂的涌入項(xiàng)目,對(duì)于項(xiàng)目都沒有基本的認(rèn)知。

九夜茴回憶,她之前接觸過一位藝人經(jīng)紀(jì)人,對(duì)方過來跟談的時(shí)候,一集劇本都沒有看,盡管雙方溝通的很愉快,但是她會(huì)發(fā)現(xiàn),藝人經(jīng)紀(jì)人對(duì)于藝人要演的角色并不怎么了解,“我也會(huì)開玩笑說“你怎么知道好?”他說“好多人都說好,別人都說好。”這也是行業(yè)的一個(gè)現(xiàn)狀。

據(jù)了解,九夜茴所在的鳳凰聯(lián)動(dòng)影業(yè)在開發(fā)一個(gè)劇本時(shí)會(huì)打磨很長(zhǎng)時(shí)間,比如他們?cè)谧龅囊粋€(gè)古裝項(xiàng)目劇本的反復(fù)打磨已經(jīng)達(dá)到三年之久,他們會(huì)找北大中文系的專門去研究古代文學(xué)方向的博士來進(jìn)行跟蹤和修正。而今年,鳳凰聯(lián)動(dòng)影業(yè)的院線電影項(xiàng)目《初戀愛》也將正式開機(jī)。

“我相信只有在創(chuàng)作的沉淀之下,后續(xù)反而會(huì)快一些。大家都看到劇本的時(shí)候會(huì)紛紛認(rèn)為好,在制作層面的時(shí)候也不會(huì)浪費(fèi)那么多的時(shí)間。我希望的是,所有大佬們都可以給編劇這樣的匠心的創(chuàng)作環(huán)境。

能成就藝人的作品往往不是以藝人為核心

與國(guó)外對(duì)劇本為核心的行業(yè)理念相比,在國(guó)內(nèi)影視市場(chǎng),劇本依然是一個(gè)誰都能動(dòng)的“蛋糕”。

現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的編劇基本上就是一個(gè)委托制,制作公司找到編劇創(chuàng)作劇本,創(chuàng)作完這個(gè)劇本,找誰拍,誰演,會(huì)拍成什么樣,這基本上不在編劇可以涉足的范圍內(nèi),他基本上在創(chuàng)作的那一刻就停住了。

而國(guó)內(nèi)的一些現(xiàn)象也讓九夜茴感到困惑,“行業(yè)內(nèi)會(huì)有藝人再帶一個(gè)編劇進(jìn)組。從我這個(gè)編劇的角度來看,這種是挺匪夷所思的。因?yàn)槲也恢缼нM(jìn)組的那個(gè)編劇需要做什么,不管是潤(rùn)色臺(tái)詞、豐富人物還好,我認(rèn)為在最初的創(chuàng)作階段都應(yīng)該基本完成了。

在九夜茴看來,編劇寫好的劇本每一句話、每一個(gè)臺(tái)詞,甚至每一個(gè)場(chǎng)景都有它獨(dú)特的意味,可能是前后呼應(yīng)的,是不能單獨(dú)的從某一個(gè)角色的角度單獨(dú)拎出來看的,如果中間出現(xiàn)調(diào)整,它一定會(huì)有損傷。國(guó)內(nèi)最能成就藝人的作品,恰恰是考慮他個(gè)人因素最少的情況下。

目前,很多創(chuàng)作者在開劇本會(huì)的時(shí)候就在不停的“自我閹割”,在討論人物的時(shí)候就在想,這么寫他會(huì)不會(huì)觀眾就不喜歡他了?在寫的時(shí)候,就在替藝人的經(jīng)紀(jì)、藝人粉絲做糾正,在創(chuàng)作層面上,已經(jīng)被不應(yīng)該源于創(chuàng)作的聲音給糾正掉了。

“如果有這種為藝人單獨(dú)定制的,我覺得也不源于藝人個(gè)人本身,而是源于他更像哪一類角色,我們提起他的時(shí)候,會(huì)覺得塑造這一類的人物是非常有準(zhǔn)確度的,也不源于我對(duì)你的流量、粉絲服務(wù),我覺得這其實(shí)是不成熟的商業(yè)模式,成熟的商業(yè)模式應(yīng)該是對(duì)好內(nèi)容的回歸。